剧本场景分镜范文大全 第1篇

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 第一场 日 小姐房里 内 王妈（小心翼翼地） 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

条式结构

众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

团块结构

团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

每个场景都以这样的格式： 第 N 集 场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……） 该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……） 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：奔翔：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。 注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

剧本场景分镜范文大全 第2篇

第一章

在我们学校的第40届田径会时，我们班的旷云跑800米，把他的那只3000多的眼镜踩烂了。

后记；他很不在乎。

第二章

我们早已把那半只镜忘了。第2天，旷云对我私下说；‘那只眼镜不见了。’他的这一句话让我感到疑惑不解。我说；‘怎么会掉呢，这都烂了。谁要啊。’他给我讲了一个古老的故事。

后记；这个故事读者们可能听过

第三章

在遥远的西方，有一个埃及人，他叫阿珂斯坦图，他是专门为主持图坦卡蒙主持祭尸的祭尸师[注；祭尸就是在法老王死时主持持的送葬仪式。祭尸师就是主持人啦]在他为图坦卡蒙祭尸时，图坦卡蒙从祭尸台里走出来，他的脸上有一大片的皮肤都被火烧焦了，眉毛与眉毛之间留下了一道深深的伤缝，走近看，只见上面露出了一块块带着殷红鲜血的肌肉，他的两眼中流露出了王氏般不可侵犯的威严，那种眼神，让人不寒而栗。同时，又流露出了一丝让人感到很可怜的悲伤感。

他似乎在斥责谁，又似乎在求救。

后记；【这一章是我边吃方便面边唱歌写的】

第四章

此时，阿珂斯坦图感到了一阵震慑，与打小都没感到的恐怖。当时，他自己也感到不可思议。法老走到他面前，说；‘‘今晚12点殿后花园见。’’阿珂斯坦图他不敢想信眼前发生的一切，在慌乱中，他倘慌的逃走了。法老王缓慢的走进了祭尸台，躺下前，他发出了一声冷冷的笑。

后记；我是第一次写小说。请大家给个好评。。我还会写续集的，亲。

四川遂宁船山区城北小学六年级:许楚函

剧本场景分镜范文大全 第3篇

镜子在生活中是必须有的。比如：随身携带的化妆镜，穿衣服用的穿衣镜，还有给我们带来过快乐的哈哈镜……但是在生活中还有另一种“镜子”，今天我就来讲一讲这种奇特的“镜子”吧！

我说的这种奇特的“镜子”就是同学们、老师们和家长们的眼睛，在这种镜子里我们看见了我们身上的各种优点和缺点。

在我刚上幼儿园的时候，睡觉前总是不爱刷牙。有一天爸爸看见了亲切地对我说：“孩子，睡觉前不刷牙是个坏习惯，你可要改改了。”我疑惑的说：“为什么？”爸爸心平气和的对我说：“你睡觉了，食物的残留物会在牙齿变成细菌，还会在你的牙齿里繁衍，时间长了你会得蛀牙的，到时候牙会很痛。”听了爸爸的话，我以后再也不敢不刷牙了，慢慢我养成了睡前刷牙的好习惯。

还记得一年级时，我写作业时总是边写边玩。有一次被妈妈发现了，妈妈很生气的对我说：“写作业就要好好写作业，可不能边写边玩呀！要是成习惯学习一定会下降，现在改还来得及。”从那时起，我把妈妈的话牢记。写作业快了时间也节省了。

生活中还有很多这样的事呢，看看这个“镜子”是不是很神奇它时时刻刻伴着我，伴我走在人生的路上，让我在它身上看到了真正的我自己。

剧本场景分镜范文大全 第4篇

对镜_高中议论文

海德格尔说：“人们每天照镜梳妆时，应当学会思考。”，镜子是件奇特的东西，它可以折射出五彩斑斓的人生，而书籍，无疑可作为人生的一面镜子，让你在沉浮中宠辱不惊，于消长中笑对生活。

对书为镜，感受婉约之美。“当窗理云鬓，对镜贴花黄”为我们展示了木兰咤叱风云后的似水柔情；“雾里看花，水中望月”为我们展现了以雾水为镜的朦胧之美；“似花还似飞花”为我们展示了杨花落尽的缤纷景象；“庭院深深深几许，杨柳堆烟”为我们展现了闺中少妇的苦思之情。以书为镜，感受婉约之美，在杨柳岸、晓风残月处对酒当歌，于雾失楼台、月迷津渡处观梦里花落，你会发现，书镜中映射着多少悲欢离合！

对书为镜，感受豪放之风。当我们伫立江边，感受的是“大江东去，浪淘尽”的千古风流；当我们畅饮捧觞，感受的是“会须一饮三百杯”的长醉不复醒；当我们浪遏飞舟，感受的是“看苍茫大地，谁主沉浮”的豪迈气概，当我们斛筹交错时，感受的是“惟有饮者留其名”的圣贤之道。以书为镜，感受豪放之风，于山高月小、水落石出处渺沧海一粟，在八百里麾下里挑灯看剑，你会发现，书镜中映射着多少风流人物！

对书为镜，感受心旷神怡。不论是婉约诗篇带来的一江春水向东流的怅惘，还是豪放名句带来的执板拍岸，高唱“一蓑烟雨任平生”的'激情，都无一例外地给人心旷神怡的新鲜与宠辱偕忘的快意，是“青鸟殷勤为探看”带来的长途相思的劳累让人动容，还是“执手相看泪眼，便无语激噎”带来的长期别离的痛苦让人泪下？我只知道，涵咏百代的诗篇，千载而下的才情已足以让今人如沐春风，歌咏盛世了。书镜中映射的不仅是人们灵魂的陶冶，更是先哲们的高尚情怀！

余秋雨曾经说过：“只有书籍，才能把广袤的历史连成索缆，才能把辽远的时间与阔大的空间融为一体，才能在漫长的人类文明中长存精神的火种。”，是的，只有书籍，才能让你正心灵的衣冠，明历史的得失，才能让你在诗意中感受天地的精华，在失意中吮吸瀚墨流香，从而闲看庭前花开花落，漫观天上云卷云舒。

对书为镜，使我们学会了思考。

剧本场景分镜范文大全 第5篇

[杂志简介]

戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀剧本、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀剧本，发表剧本评论、剧作家研究、创作问题研究等。

《剧本杂志》由田汉、张光年等老一辈戏剧家新手创办并任职的专业戏剧文学创作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戏剧创作，发现培养联络戏剧创作力量，繁荣我国戏剧舞台。1

[杂志基本信息]

期刊名称：剧本

主管单位、主办单位：中国戏剧家协会

地址：北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼

邮政编码：100083

国内统一刊号：CN 11-1499/I

创刊时间：1952年

单价：元

全年定价：114元

刊期：月刊

开数：16开

《剧本杂志》设有栏目有：剧本，戏剧理论。