翡翠什么叫调水调色1

“调水”就是在翡翠的原基础上进行雕刻加工，力求让翡翠看上去更加的透亮有光泽。经常用的调水方法有雕刻法和镶嵌封底法两种。

自古以来，翡翠就被人誉为无价之宝。除了稀少之外，最重要的是其翠绿动人，晶莹剔透。但是不是所有的翡翠透明度都非常好。在技术不够成熟时，有些颜色好透明度不好的翡翠，只会让人遗憾而无计可施。但是随着工艺技术的提高，工艺师傅们终于想到了提高这类翡翠价值和观赏性的办法。这种方法被人俗称为调水。

所谓调水，其实就是通过雕刻等手法，将本来透明度不够的翡翠进行技术加工。这个过程不会对翡翠进行损坏，只会增加翡翠的美感。很多不够优秀的翡翠，经过雕刻师调水之后，就变得更加有层次感，而且光泽细腻好像绿色水滴一样。当然这种技术需要很高的工艺水平，需要雕刻师对翡翠的质地、厚度等有清晰的概念。

目前对翡翠进行调水的方法主要就是雕刻法和镶嵌法两种。其中雕刻法前文已经讲过了，总结来说就是根据翡翠各个部位感光的不同，进行适当调节，增加感光的面积，从而达到提高透明度的作用。

此外还有镶嵌封底法。这种方法是用整块金属将翡翠背面包裹，这样就会将很多光线聚集并反射会翡翠之上。这种方法可以让翡翠显得非常的透亮有光泽。当然这是借助外力，提高翡翠的质地，与第一种方法有本质区别。如果将翡翠背面的金属去除，那么翡翠的质地就会被打回原来的水平。“调水”技术对翡翠本身的魅力展示非常重要。如果能很好的运用调水技术，那么翡翠不光会更加的迷人，其价值也会大大提高。

先说手工雕刻。一般纯手工雕刻的翡翠，料子总体肯定是好的，但或多或少都有一些瑕疵，就需要玉雕师根据料子进行设计创作。可以说，一件赏心悦目的玉雕作品，是料子和雕刻师的彼此成就。以下内容借鉴张炳光大师和一些顶尖玉雕师的一些资料。

翡翠设计雕刻，不是简单的画个图，然后雕一下，雕得越满、越复杂、越有立体感就是好的。在创作过程中，还是需要留有意境的，像水墨画一样，传神，给人以想象空间。在这个过程中，运用雕刻技巧，对翡翠进行调种、调水、调色，使翡翠的品质得到升华和质变。可以说，在我们普通人眼里的翡翠料子和玉雕师眼里的翡翠料子是完全不一样。

调种，就是雕刻技法，对翡翠的种质进行归集，使翡翠的质地得统一和提升。调水，就是调整翡翠的通透度和水润感，让翡翠具备珠宝的水润和光泽。在高档翡翠，调种和调水相近，使用雕刻技法，让翡翠的颗粒、致密度、通透度、光泽度等得到和谐统一，呈现出独具韵味的设计感和精致的美感。

调种、调水，不一定就是挖脏去棉，棉也可以很好地利用。写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。

如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。

通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。

一般情况下，”种”和”水”没有必然的联系，但是经验告诉我们，一般种好的必然水好，因为种决定水；但在某些情况 下，种不好水头也可以很好，这种也就是我们常说的，”种嫩水长”，即种质不够老。

翡翠什么叫调水调色2

翡翠价值衡量，关键因素在于其色、种、水、工和完美度。其中，由行话“外行看色，内行看种”，足可见种水之于翡翠的影响多么深刻。所以，为了使翡翠看起来种水更好，更通透、更有光泽，在翡翠的切割打磨创作过程中，往往会应用到“调水”工艺。所谓“调水”，具体来说就是利用光影的物理原理，通过设计和打磨抛光等方式来凸显材质，使翡翠看起来更透亮、更有光泽的过程。

比如，表面粗糙、透明度较弱的翡翠原石，经过精心设计打磨抛光，表面变得光滑如镜，光线更容易穿透翡翠射入内部，而整体看起来更水润、更有光泽，就是“调水”的过程结果了。

一般来说，玉雕师都会通过系列雕刻打磨的方式来实现“调水”，比方说，将不雕刻的面加工成凹下去的弧面，以扩大受光面积，增强光影表现的方式，就常见于翡翠观音和佛公的创作过程中。

当然，这并非说翡翠弧面挖得越多越大，透光性看起来越好，翡翠就更有水头更有价值，事实上还是需要与“挖底货”区分开来的。毕竟，翡翠调水的存在，只不过是因为光线需要一定纵深与种、底子等相互作用后才能凸显水头更好的效果，是基于不破坏翡翠玉石自身结构的原则来践行的。

而过分挖薄的翡翠，即便看起来透光，透明度高，但实际上已算不上有水头了，因为它已经破坏了翡翠的晶体结构，不再有收藏价值。除了利用雕刻打磨方式外，一般还可通过镶嵌封底的方式来实现“调水”目的，它主要是利用封底材质的弧度与金属光面，来达到聚光和反射光到翡翠上，以加强其表面光泽，使其看起来更透亮的效果。