影视评论的写作范文大一 第1篇

影视文化公司简介：四川柒影影视文化传播有限公司是一家专业从事影视制作的传媒机构，业务范围涵盖数字电影，电视剧，影视广告，宣传片，二维动画，三维动画制作包装，影视器材销售租赁等多个领域，依靠强大的技术背景，高效的管理团队，至诚的服务态度，专业化的业务团队，先进的硬件设备，现已发展成为成都地区影视行业的佼佼者，拥有政府、企业、房地产等诸多领域的优质客户群。以创新引航者的姿态，固化为业界性价比高、执行力强、信誉度大的创新型知名影视机构。我们秉持对企业、产品、市场、文化与设计的独到和精准理解，以量身订做的理念为客户提供迎合市场口味及体现企业精神的服务，为您的企业和产品达成符合市场预期的品牌推广是我们始终如一的服务标准。定位区域领先的影视传媒公司、全国优良媒体服务商，理念诚信、敬业、务实、创新，目标国际化、品牌化、专业化，使命成就客户、成就品牌、成就员工。多种影片类型，全方位解决企业视频需求，根据企业需求进行个性化定制服务，协助企业提升品牌形象，传递品牌价值。

影视评论的写作范文大一 第2篇

影片根据杰夫梵德米尔所著《遗落的南境》三部曲的首部同名小说改编，讲述了生物学家莉娜为调查丈夫曾经的遭遇，她自愿加。入了科学考察探险小队，去研究美国一块领土被检疫隔离的生态灾害区域的故事。

莉娜除了工作就是整天想着自己的丈夫凯恩（奥斯卡伊萨克饰），因为凯恩在执行任务中已失踪了一年。没有想到凯恩一年后从一个高度机密的军事任务中回来后，莉娜高兴坏了，不过她很快发现，丈夫连简单的问题都不能回答了，生命也出现了危险，在去医院的路上，她们被一个军事小组拦下。当莉娜醒来之后，发现和文崔斯博士在一起，文崔斯告诉她，一种神秘的能量从黑水国家公园里传出，被称为微光。三年前一次无法解释的光脉冲导致了微光，并且它正在缓慢扩散。但是关于微光起源的更广阔的真相和本质是什么，仍不得而知。莉娜志愿和其他三名专家队员乔西、安雅、卡斯一起，跟随文崔斯博士的脚步，去往那个被限禁的区域，搞明白之前消失的队员都遭遇了什么，以及微光对于人类来说意味着什么。

看完该影片后我的第一感受是克隆人的威胁因为在影片的最后，由莉)(娜和她丈夫的相视一笑以及眼神可以知道回到现实世界的莉娜和她的丈夫并不是人类，而是克隆人，在异界里面各种射线辐射着莉娜，从莉娜进去的第四天起，她就注定会被克隆，因为克隆的因子已经进入莉娜的体内，她因为的小伤口，其实是致命伤害。在她的同事文崔斯死后，形成的巨型异化细胞快速分裂，并吸取了莉娜眼角伤口的一滴血，马上就形成了一个新型人，并模仿莉娜的一举一动，在一次接触中，完全净化为另一个莉娜。最后克隆人莉娜把灯塔以及真正的莉娜烧掉，代替她回到现实世界。

看完影片，不经让人后怕，因为影片中，莉娜同事的死并不是因为克隆人，而是因为人与人之间的不信任，才导致她们关系的决裂，最终一个一个死于异界。如果她们之间能多一些信任，或许就不会落单，就可能不会是最后的结果。除此之外，也让我感受到克隆人的危险，基因变异的厉害，影片中的巨型鳄鱼，巨型熊，分分钟威胁到人类的性命，而基因变异的来源就是微光射线，在此也呼吁人们少排放危害地球的气体污染，不希望有一天地球会变成人类无法控制的地步。

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影视评论的写作范文大一 第3篇

早在影片立项之初，曾经拍出问鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便强调灵感来源之一是尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》，而恰巧在20XX年，也恰巧都在戛纳电影节上，刁亦男的新作《南方车站的聚会》与雷弗恩的新剧《老无所惧》也来了次“聚会”。在分别观看过之后，我觉得刁亦男可能相比之下更进了一步。

与前作注重悬疑与侦破的创作思路不同，刁亦男这次走了一条极为大胆的路：以风格为主轴，最大程度的弱化了电影的叙事功能。这其中的冒险可想而知，在多年以来，大部分观众所乐于接受的都是带有古典主义特质的叙事电影，用情节去制造节奏，伴随人物的情感与摩擦迎来一个理想化的结局。

但他这次完全没有这么做。除却开头通过胡歌饰演的周泽农与桂纶镁饰演的陪泳女刘爱爱的一场对话引入了本片发生的前因之外。之后仅仅有着零星的事作为陪衬，大部分的电影推动力都落在了周泽农的身上。这个角色外冷内热，因为意外走上绝路最后还是会想到妻女，通过胡歌的演绎，那份冷酷中透露的肃杀与温情被很好的演绎出，在黑夜中坚毅的前行，难免会想到《亡命驾驶》中由瑞恩·高斯林所饰演的主角。

人物间的情感亦被取消，只有一张张利益关系网让他们相连，或是为了工作与命令，或是为了金钱。人物也不再有太多心理上的转折，总之都如同一座座冷峻的雕塑，完全为了电影的风格而服务。

影像上，大部分场景都以黑夜为主，通过建筑物与交通工具上的霓虹灯作为点缀，为单调且寂静的黑夜里注入了无穷活力。光影运用则是更让人难忘，几处表现主义的回归犹如幻梦，周刘二人的对话，墙面上周泽农的投影逐渐变小；在鸳鸯楼快步跑上阶梯时，巧妙的光照让影子仿佛在原地奔跑，早已对主角的命运下了定言。幕布也在本片的风格营造上扮演了重要的角色。

运动镜头极为有限，大部分以固定机位为主，但构图极为巧妙。但这并没有削弱影片的可看性，多处精准巧妙的剪辑犹如枪弹上膛般利落，各种局部特写的组合，使影片的冷峻气质更上一层楼。

作为犯罪类型片，几场主要的打斗戏各有各的特色。其中动物园一场以视线为主导，通过对警匪二人以及诸多动物眼睛的组合蒙太奇，低沉的音效下，紧张感瞬间生成，在真正掏枪射击之后，却相当短暂的便结束了，无比利落。鸳鸯楼一场则以空间为主导，通过这种特色建筑所附带的复杂空间，刁亦男得以充分施展调度功力，走廊、窗户、楼梯以及墙面间的缝隙，通过人物在此之中的运动，为我们带来了极为惊心动魄的逃亡。周泽农被抓房间的一场则近乎纯粹的暴力演绎，也无怪乎昆汀在看完此片后大为激动，雨伞穿过腹部绽开，血液喷溅在透光的伞面上，这样的暴力美学奇景，实在难忘。

于是即便这样一部剧情于叙事薄弱的影片，在强烈的风格营造于技巧的“加工”下，也散发出了无比耀眼的光芒。最后的结局也一反类型片的常态，看起来薄弱，实则余味无穷，人物的突然逝去难免想及梅尔维尔的黑_，如《独行杀手》。在类型片早已发展了几十年后的现在，我们或许应该重新审视现代类型电影的建构模式了。