翡翠大马坎的料子怎么样1

大马坎翡翠料以个小密度大的水石著称，由于成长在河床上，其分量大多不超越1000克，一般只要500克左右。其次，大马坎翡翠料一般是冰种或高冰种翡翠，触感油润润滑，没有任何的沙粒感，还能给人一种清透的冰凉感。

大马坎翡翠料首要成长在河床上，以个小密度大的水石著称，由于成长环境的原因，大马坎原石的分量大多不超越1000克，一般只要500克左右。

大马坎翡翠料由于开出来的大多是冰种或高冰种翡翠，所以触感十分油润润滑，摸起来没有任何的沙粒感，而且还能给人一种清透的冰凉感，触感很是舒畅。

大马坎翡翠料的皮壳一般比较薄，依稀可见里边的肉质，种水较嫩。也有一小部分的大马坎翡翠料的皮壳较厚，是为老象皮壳，外表还会打褶，种水较老。

翡翠大马坎的料子怎么样2

大马坎是比较出名的场口，主要要山石和水石，其中水石居多。

大部分大马坎翡翠原石的皮壳红黄雾表现比较明显，由于长时间的河水冲刷和浸泡，皮壳大部分比较光滑，这个场口的翡翠原石肉质颜色比较丰富，透明度也是比较高的。大马坎翡翠赌石场口位于雾露河下游河道两岸，大马坎翡翠原石大部分的个体不大，油性比较大，肉质温润并且细腻，色级通常情况下比较高，有时候色调不单一，偏蓝色，大马坎场口是上等玉石的产地。

大马坎翡翠原石的皮壳下全部都有雾层的出现，雾层的颜色有红色、黄色、黑色、白色等，大马坎翡翠毛料场口地子呈灰色，黄色、白色雾层的原石质地通常比较好。大马坎翡翠赌石有“十雾九水”的说法，大马坎赌石的皮壳颜色有褐，红，黄，灰等颜色，不常见腊皮壳。

大马坎翡翠赌石的水头

大马坎翡翠赌石场口位于雾露河下游，属于冲击河床，此场区的翡翠原石全部经过河水的冲刷以及风化，这种过程反复的进行，是外部比较疏松的皮壳脱落，显得比较光滑。

大马坎的翡翠赌石料子主要特点就是，经过长时间的河水浸泡，水头都相当的好，皮壳上打灯的表现就足以说明大马坎翡翠原石的透明度是棒棒的。

大马坎翡翠赌石的水头和种质是分不开的，种质好的肉质细腻的，晶体颗粒细小的，越细腻透明度越高。大马坎翡翠原石虽然有皮壳，皮壳下有雾层，但是仍然挡不住光线的射入，透明度极强。

翡翠大马坎的料子怎么样3

大马坎的料的特征是皮薄，圆度好、水好、色足。

大马坎的料通常是半山半水石或者水石，皮壳比较厚实细腻，而且有雾层和没雾层的玉石。

大马坎翡翠原石一般以出产黄加绿为主；大马坎的料通常个头较小，多在1～3kg之间，但是颜色也十分丰富，其中红、黄、黑雾的底子就非常不错；虽然大马坎场区的原石普遍体量都不大，超过5千克，不过大马坎却很少出现重型翡翠砾石。

大马坎的翡翠料通常是半山半水石或者水石，皮壳比较厚实细腻，而且有雾层和没雾层的玉石。

大马砍翡翠原石主要特征就是个头较小，这与一般的水石相似，所以基本无法看清里面的情况；此外大马坎场区的翡翠皮壳下必有雾，雾色呈红、黄、黑、白多种，大马坎其中呈红、黑雾的玉石地子灰，黄、白雾的石头质地好。

一般是十雾九有水，凡是皮壳与黄色（玉）相杂难分的，其玉色偏蓝，并多显现蜂窝状态，大马坎赌石颜色有褐色，红黄色，灰色，少见腊壳；大马坎还有一种蜡壳的翡翠没有雾，切开一般会是皮肉不分。

大马坎场口属于冲积矿床，它的经济价值几乎可与帕敢匹敌。

因此大马坎是缅甸翡翠重要的老坑口之一。

大马坎的玉石多是半山半水石或者水石，皮壳较厚，呈灰色，具有油性光泽，温润好。

大马坎翡翠原石的皮壳表现：

脱沙、莽带、松花等等；大马坎的料子一般以半山半水闻名，其次是水石。

另外大马坎场口的翡翠原石皮壳较厚，呈灰色，且皮肉相杂。

如果皮壳上有松花表示该块料子品质不会差到哪去，而若是表现则是色正且浓。

寻求变化、追求卓越是俏色创作最核心的本质。这种变化并非毫无章法，而是通过因材施艺，更追求形式美和工艺美的结合。具体而言，有八种分类：

1、需要遮瑕处理玉料的俏色巧雕

玉雕师一般就直接在皮子上画出构思设计好的图案，这种俏色侧重于遮瑕后的整体效果。

2、具有特定形状与皮色玉料的俏色巧雕

遇到有特定形状皮色的玉料时，一般可以通过联想、细化，在观察和保留原皮形状的基础上将玉雕皮色的图案确定下来。

3、去除瑕疵后玉料的俏色巧雕

玉料“十玉九瑕”，玉雕师常会碰到需要处理玉料瑕疵的问题，为去除瑕疵也常会得到意想不到的俏色材料形体。

4、根据玉料原色的俏色巧雕

根据玉料原色进行创作构思，并不以皮色为创作基础，而是以作品的生动为初衷，达到俏色巧雕的艺术效果。

5、运用玉料皮色厚薄的俏色巧雕

运用皮色的厚薄变化，以及多层不同颜色的皮色来进行创作，通过颜色的厚薄变化，从实质到纱质的感觉都能有所表达，使人产生身在画外，意入画中的玄妙效果。

6、依形构思设计的俏色巧雕

使人感觉到除裸露在外的部分外，里面还裹藏着更多与裸露部分相同玉质的幻觉。这种方法还被称为“蕴料法”。

7、玉料色彩反差明显的巧色巧雕

有些玉料色彩反差明显，中间缺少过渡色，玉雕师可以按照各种色彩的轮廓去构思刻画形象。

8、通过皮色过渡的俏色巧雕

相对而言，当玉雕师表现的主题内容更注重印象效果时，就需要主体与玉料的基底之间有缓慢的过渡，这个过渡既可以是皮色的自然过渡，也可以是通过人工打磨使皮色逐渐变薄而产生过渡的效果。