现代散文诗歌总结 第1篇

从前的夏，流逝了冬天的泪。往日悼念了秋，拥抱了最可爱的春天。

匆匆的又是一段遗忘的季节，离别的含义或许各有诠释，却永远改变不了泪水划过的痕迹，微笑折射的淡阳。

一段故事结束了，又会编织出另一段情感纠结。只是角色不同了，情节不同了。找到了答案，面前却还不更多更多摆脱不了的迷团。

有时明知道这只是路过的风景，却不知不觉的入戏，断剧，伤局。这不是独角悲哀，结束时却比独角戏更加残忍。宁愿自己一个的过，但现实终归现实，它把梦摧残得一败涂地，而又必须相信梦的存在。矛盾就在不知不觉的成立了！过去已经过去，但记忆还在记忆，记念，回忆。是谁又是谁，对手戏，对情戏，对错戏！剧本已经不在，却要拼命的想起过中的剧情。

欺骗或许只是想掩盖脆弱，否认了真实的爱。

出卖或许只是想得到救属，断绝了朋友的情。

放弃或许真的只是想放下了！

走过的一尘一埃，我会把它放在心里，朋友最大的宽恕是原谅和一个依旧的微笑。

从前又从前，未来却未来，现在真实的存在与磨练着。弄错了地点，错过了时间，就此分别，残物依然，某个雨天或能相遇，说出一句放在心里的秘密。

每个人有每个人的生活，生活被—迫遗忘往事，因为眼前人需要珍惜。背包装载不了太多的情感。

是否还在惦记，是否还在回忆。

岁月黯然憔悴的离开，一个温暖的现在，抵过一万个可爱的未来。谢谢的你们的爱。

故事需要放下，但不必遗忘。

现代散文诗歌总结 第2篇

秋天的寒意总是突如其来的。

在立秋的清晨，你会突然感到凉爽的北风已吹走了盛夏的炎热与汗侵，身体裸露的部分开始觉得有些毛孔收缩，你会不由自主的打起寒颤。

站在南江边，抬头望望天，突然感觉天是那么的高远、那么湛蓝。朵朵白云缓缓地游荡着，就像一群雪白的绵羊轻轻漫步在开庭。也许还有一个美丽的牧羊仙子正隐身朵朵流云之后，轻移莲步轻举牧车，哼着仙家轻语的小曲儿，快乐放牧着她的“羊群”。也许她还会时不时的偷窃人间的秋色美景、暗观人间的幸福与安乐。而她却难以体会人间四季的流转，难以体会秋意的畏寒。

登高望远，远山如黛，清新如一幅淡淡的水墨画。这样的日子最应该去登山，对，应该去趟华龙山，应该去趟黄安坝、飞渡峡，去体会“高处不胜寒”的意境，去感受“身在白云间”的惬意，而不是佳坐静文案、执笔书微凉。

秋天的寒意，它丝丝亲肤，不会伤害你，反而给你带来一丝快乐的凉。爽爽产凉，把人们从燥热中解脱出来，体上和精神上一下子振奋起来，好像世间万物都变了，变得清了、静了、宁淡高远了。

在这些美好的年华里，总有那么一个人安静的躺在你的记忆里，透过秋天，温柔了你整个青春岁月，也惊艳了你整个的年少时光。

定要让自己拥有一个清晨，以阳光为半径，画出美丽的黄昏。流年悄逝的日子里，除了心动，便是天晴！不去计较、不去猜想、不要悸动、不要怯羞，大胆面对诱人的季节！多希望在这唯美的秋天，你会看到了这些孤寂的文字，那一刻，哀伤的文字触动你的内心，让你沉默聆听这文字中深藏着的故事。

我们沉醉于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美景，怀念着“迢迢新秋夕，亭亭月将圆”的美好，感叹那“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的美情。在这个淡定而宁静的秋，看着树叶黄了、枫叶红了，纷纷扬扬的落叶在你眼前落幕。

现代散文诗歌总结 第3篇

在去西宁比赛期间，刘老师带我和另外两个队员去趟青海湖。那里风景秀美，水面在太阳的照耀下金光闪闪，异常美丽。水很清，清得同镜子一样，我们还看见许多那里的文化特色。

青海湖又名“库库淖尔”，即蒙语“青色的海”之意。它位于青海省东北部的青海湖盆地内，比中国最大的淡水湖鄱阳湖，要大近平方公里。最深处达38米，湖泊的集水面积约29661平方公里，湖面海拔3196米。西北有布哈河注入既是中国最大的内陆湖泊，也是中国最大的咸水湖。

由于青海湖距离西宁很远，所以到那里已经十一点多，最多在青海湖游玩一个小时，所以我们一致认为应该以拍照为主，让家感受到青海湖的美、辽阔。

水面很清，在太阳的照耀下金光闪闪。天空中蓝蓝的布上上好像缝许多白色花朵。远处水天相接，都分辨不出那里是水，那哪里是天。那里的山绿绿的，。远的山一眼看去好像是透明的。在那里我感觉呼吸不畅，因为那里是高原地带，但是那里的空气很清新，比我们这里的雨后还清新。在那里的中午尽管很热，但是由于潮湿，我没出一点汗。在那里我们还看见一个文成公主的雕像，跟它照许多相片，文成公主（625－680），唐朝宗室之女，汉族，她聪慧美丽，自幼受家庭熏陶，学习文化，知书达礼，并信仰佛教。

在往回走的路上，我还给沿路的壁画照相。青海湖真美啊，由此我想到，祖国的其他大好山河也一定很美，可唯一一点不足的是我没有看见鸟岛，它位于湖的西部，面积平方公里，是斑头雁、鱼鸥、棕头鸥、鸬鹚等10多种候鸟繁殖生息场所，数量多达100，000只以上。现已建立鸟岛自然保护区。湖中盛产青海湖裸鲤。滨湖草原为良好的天然牧场。它是中国境内最大的咸水湖，比中国进内最大淡水湖还大450平方公里的。

现代散文诗歌总结 第4篇

我看到一个女人，我就看到了她的前世今生。

你不可能拥有青春，又同时拥有青春的知识。

讲个小t的故事。

小t是个不一样而且普通的人，他自恃清高，当然这是他自己的看法，至于旁人怎么看，他也无从知晓。他曾经很灵敏，也该比现在单纯而且博学大胆。然而没有任何理由的，他变得越来越偏离，找不到以前的那个他。

然而，谁也不可能找到从前的自己。

小t很悲惨，他有个与旁人不同但又相同的父母。小t的父母把很多他们年轻时未曾实现的梦寄予在小t身上，时间还短的时候，小t觉得都没什么。时间久了，日子长了，小t越来越摒弃这种思想绑架，他不是一个工具，更不是一个傀儡。

小t向往自由，而他的父母偏偏从未给予过他他所想的自由。小t的出行都要报地，甚至连一场电影都不能看。小t曾经几乎快要完成父母的要求，但小t付出了努力，失败的消息在最后一个环节蔓延。小t并没有因为他的失败而沮丧，相反，他担心忧虑的是，他接下来要怎么走。是追逐自己的梦想还是跟着父母的想法。

小t知道，其实父母只是想让他上个好大学而已，其实父母对其他的一无所知。小t厌恶有一天自己的浩荡人生就被父母错误决定，小t有自己的世界，只是这个世界仅仅只有小t。

小t喜欢独立的空间，但小t的父母非要剥夺。

小t只能在最后的年限无奈地顶撞，可能这是他认为一种最薄弱而又最无奈的抵抗。小t不明白很多事情错于父母而非要加之与他的身上，小t更不明白一个中年人年轻时没有努力创造财富而就把后半生寄托在一个崭新的生命上的原因。这是摧残，更是强行剥夺。

小t回如何？

人的一生总该有努力奋发的时候，人应该靠自己，而不是靠别人。碌碌无为地前半生需要你努力拼搏得下半生去补偿。

我们的所有字句，都是从心智筵席上吊落下来的无华。

现代散文诗歌总结 第5篇

秋凉的况味，以一种温柔而华丽的姿态，一点一滴穿破时光的外衣。于是在秋的侵袭与裹挟中，人们感受到熟稔的秋声。怀旧的，和煦的，酸涩的，抑或悲惋的。

太阳已是温煦的，伴着些许微凉的秋阳，空气中飘着丹桂的馨香和寂寥。总会有一些长青的叶子在享受着秋阳的爱抚，疼惜，总会有一些连天的枯草在秋阳里叹息，呻吟。狗狗仍在秋阳下惬意的跳跃，打滚，鸟儿亦还会在尚未脱尽叶子的树枝间欢快的啼鸣。

天，还是那么高，那么蓝，深邃，清爽，像卸尽了负担，坦坦然然，轻轻松松，春日的喧嚣没有了，夏日的聒噪没有了。秋，只是一味的平和，稳实，像饱经沧桑的中年，终于尘埃落定，淡如云烟，一切的一切，耳得之，目遇之，皆为清静，雅致，一如洗净铅华的女子，素面朝天，却又巧笑嫣然，看似寻常，却又耐人寻味。

金黄色的野菊漫山遍野。那么纤小，文弱，却又那么娟秀，粲然的开放着，让人怜惜。火红的枫树，用它独有的美丽与才情装点着秋景，万物已经开始衰败，唯有那炫目的艳红令你注目，仰视，流连忘返，不忍离去，采一片在手，用心的凝望。

溪流的腰身变的纤细了，却更加清脆的流入大河，澄澈，晶莹。田地里只剩下裸露的稲茬，呈现出一派拙朴的厚实与庄严，沉默着与秋阳对视。偶尔会遇到觅食的飞雀，欢快的扑打着翅膀，在天空下飞翔。天地之间盛开着朴素，淡雅，流传着一派宁静，安详。

细想想，多少人身上挟裹着泥土的气息，走向城市，渐渐地，那种泥土的腥味消失了，附着上更多地混合着酒香声色的东西。这是生命的一种蜕变，还是自我的沉沦迷失？不用刻意的寻找答案，答案因人而异，也许只要是现实中真实的存在，就有其合理的一面，不论其纯度质地如何。

我想，秋日暖阳照耀下的人们，不论是哪个阶层，心境应该是相同的。

这秋风，这秋月，这秋阳，这秋菊，还有，父母脸上的岁月年轮，正在催促我，正在惊醒我：要努力的去接近，去融入着秋的升腾。

现代散文诗歌总结 第6篇

文/知泰

散文诗集《词的印记》之十忆江南

二0一六年一月六日

回忆过尽千帆，该剩下哪些伫立的山色？

笛声翻遍黄昏，不仅仅是为了寻找当时的细雨。仿佛一阕一阕的江南是二十四桥编织而成的落花小径，那些平平仄仄的青石板，是否就能拐进住着莲花的小巷？

我该听凭一把油纸伞的安排，坦然交出劫后余生。

因为再也没有一个梦，能够从容地背负寂寞，走出一群湖光黯然的视线。

在江南，只有回忆能够绿到忧伤。

想起那个与泪水分手的秋天，细雨把莲花挡在了身后。没有一片落叶，愿意跟随我的自以为是去折磨词笔的骨髓。

我只嫌命运比水墨苦短，不能假借一笔宋朝的朱砂去点红一尘不染的纯真。仿佛超然于物外的芳龄，是我不能企及的高度。一千年，五百年，或者十年，每一张年代的白纸都是如此没有勇气接受执着的水印和痴情的线装。

虽然，我十分愿意成为前世破茧成蝶的孤本，被莲花读到来生。

如果，我还能像一叶珍惜归宿的兰舟停泊在莲花的初恋，我一定谢绝俗尘，义无反顾地涉过三千弱水，从此不断收拢本该属于自己的花期，使擦肩而过的缘分回到最初的幽香。

如果一定要把重逢推上断桥，我希望有一场雪，埋葬所有的黑夜。

现代散文诗歌总结 第7篇

文/庞风雨

感叹，真实无比。

流浪就在我们眼前追赶。

为那些曾经的美丽喝彩和珍惜。

家园的壮美，点亮我们身心的温暖。

理想，在我和你所审视的光景里激动万分。

流浪家园，不断地检点着我们内心世界的对与错。

在你追我感的时代里，家园就给予了我们许多美好的记忆。

有声有色，有形和无形，都在不需装饰的一次次流浪中耕耘时节。

在不同的神态上，家园的春秋，都在欣喜着每个一息尚存的大爱无疆。

有关爱和被爱的沉思，在注释着一个个被阳光所包裹的形象。

贪婪的人和事，无私的光和水，在舞蹈着天和地的乐章

喧嚣的过程，喧嚣的日子，被越来越多的人所认识。

就在那些丑恶的形象上，斑斓了那些美丽的故事。

多少事，从来急，天地转，光阴迫，一万年太久。

就在我和你把所有的心事相互叙说的时候，

——灵魂和精神的渴望终于举起了那一面人生的彩旗。

走出了许多疑虑，又走进了许多困惑，思索心事。

流浪的故事，流浪的情结，就在每个家园的片段里风华正茂……

-------------------------2010，6，13日稿。

现代散文诗歌总结 第8篇

名家经典现代散文诗歌

《雨巷》－戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的`惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

我爱这土地—艾青

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

《断章》—卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

《再别康桥》－徐志摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹；

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

《月流有声》—灰娃

暂且活回自己 只光阴一寸 那时

松树后山崖下 有冬之魅

正谋算来年风雨 星子们却依旧

穿越虚空垂落下来 冬的安谧

悬在天体浑圆无垠

一朵白莲于天际悄然游移 不觉地

涌入听觉广大浓密的静默 在

耳边涨落 我听着

月亮在高空流转 听着万类

玄奥幽微不稍消歇 心

也随之去了远方 与一片流云

一同行进 虚静托起芬芳

竟是这般沉醉 于是才记起

我已把自己抛出太久

心室堆积的 是些飘零的黄叶

纷乱 枯干 而此刻我要

把这些芬芳这沉寂的深渊收集

永远留在心里 这是我

隐秘的奢望 再不要

再也不要和我的寂寞撕扯 让

梦的废墟 琴弦摇曳穿梭

梦的荒原 童音耸拔明澈——

云儿飘 星儿摇摇

海上起了风潮

爱唱歌的鸟 爱说话的人

都一齐睡着了

那婴儿睡中的笑 幼鸽翻飞

那歌声清绝如洗

都一起回到梦里

在寒冷的腊月的夜里—穆旦

在寒冷的腊月的夜里，

风扫着北方的平原，

北方的田野是枯干的，

大麦和谷子已经推进村庄，

岁月尽竭了，牲口憩息了，

村外的小河冻结了，

在古老的路上，

在田野的纵横里闪着一盏灯光，

一副厚重的，多纹的脸，

他想什么？他做什么？

在这亲切的，

为吱哑的轮子压死的路上。

风向东吹，风向南吹，

风在低矮的小街上旋转，

木格的窗子堆着沙土，

我们在泥草的屋顶下安眠，

谁家的儿郎吓哭了，

哇——呜——呜——从屋顶传过屋顶，

他就要长大了渐渐和我们

一样地躺下，一样地打鼾，

从屋顶传过屋顶，风

这样大岁月这样悠久，

我们不能够听见，我们不能够听见。

火熄了么？红的炭火拨灭了么？一个声音说，

我们的祖先是已经睡了，睡在离我们不远的地方，

所有的故事已经讲完了，只剩下了灰烬的遗留，

在我们没有安慰的梦里，在他们走来又走去以后，

在门口，那些用旧了的镰刀，

锄头，牛轭，石磨，大车，

静静地，正承接着雪花的飘落。

《乡愁》—余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头。

《错误》—郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

现代散文诗歌总结 第9篇

人过中年，没见聪明，头发越来越少，发际线不断后移，面子越来越大，在一片荒漠化中，唯独胡子越长越旺，像有意再添几分苍凉。于是，剃须刀电动的、手动的齐全。电动的用来大面积收割，手动的，勾边扫尾。也试过蓄起来，省得麻烦，结果头发同胡子反差太大，有点像鲁智深。

朋友说你这是生不逢时。过去，单是胡子长得好，就能被称为美髯公，也就是现在的美男子。什么三缕长须、五缕长须、一副钢髯、长髯飘逸，都是赞美胡子的。胡子不仅是男性特有的美，同时也意味着阅历、经验、智慧，甚至是权威。我小时跟爷爷一起生活，他老人家是位老中医，蓄着长长的胡子，看书时，时不时捋一捋长须，颇有些“吟安一个字，拈断数茎须”的形象。我不懂的，问爷爷；不知道咋办的，问爷爷。爷爷不仅是我们家的主心骨，我们那小巷，谁家有个小病小痛，来问爷爷自不必说，有个磕磕绊绊，也让爷爷来评个理，给个说法。那长长的胡子，是沧桑的明证，藏着智慧，给人以信任。

对胡子的崇拜，中外概莫能外，马克斯、_、张大千、齐白石……不说这些名人，你翻出一张家庭老照片，如果有位老太爷，十有八九都蓄着胡子。那时我就想，等我长大了，一定也像爷爷一样，捋着胡子……

如今，我也是胡子一大把，却没有一点爷爷当年的惬意，反倒战战兢兢起来。电脑系统瘫痪了，叫儿子回来装，前面要加个“有时间”，因为次数太多了；在网上买个东西，几天没到，就小心地给儿子打电话问“没事吧”；前几天儿子买回一个“养生壶”，不光能烧水、煮咖啡，煲粥、熬药、吃火锅等样样都行，说是简单方便。好么，我对着说明书，鼓捣了半小时，壶水才热起来。一行行的程序按钮，让人眼晕。

现在反过来了，要向没胡子的学习，像小时候学游泳，我手脚慌乱地往前刨，不沉就好。

现代散文诗歌总结 第10篇

现代散文诗歌作家

现代中有不少的散文以及诗歌的作家，朋友们又知道多少呢?

20世纪代: 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至

20世纪30年代: 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦

20世纪40年代: 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸

20世纪50年代: 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠

20世纪60年代: 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指

20世纪70年代: 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城

20世纪80年代(上): 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 _波 吕德安 韩东 骆一禾

20世纪80年代(下): 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海

20世纪90年代(上) 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 吴晨骏 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪

20世纪90年代(下) 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 范想 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平

20世纪20年代

徐志摩 〖再别康桥〗 〖偶然〗 〖我等候你〗

闻一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗

李金发 〖夜之歌〗 〖爱憎〗 〖时之表现〗

穆木天 〖苍白的钟声〗 〖苏武〗 〖落花〗

冯至 〖十四行集(节选)〗 〖蚕马〗 〖帷幔——乡间的故事〗

20世纪30年代

林徽因 〖仍然〗 〖无题〗 〖秋天，这秋天〗

戴望舒 〖雨巷〗 〖烦忧〗 〖我用残损的手掌〗

李广田 〖秋灯〗 〖笑的种子〗 〖地之子〗

艾青 〖时代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖给太阳〗

卞之琳 〖断章〗 〖妆台(古意新拟)〗 〖古镇的梦〗

何其芳 〖预言〗 〖圆月夜〗 〖声音〗

南星 〖守墓人〗 〖石象辞〗 〖响尾蛇〗

辛笛 〖航〗 〖风景〗 〖再见，蓝马店〗

覃子豪 〖过黑发桥〗 〖瓶之存在〗 〖_者〗

纪弦 〖幻象〗 〖狼之独步〗 〖过程〗

20世纪40年代

王佐良 〖他〗 〖巴黎码头边〗 〖1948年圣诞〗

陈敬容 〖珠和觅珠人〗 〖出发〗 〖题罗丹作《春》〗

杜运燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗

穆旦 〖合唱二章 又题∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗

罗寄一 〖音乐的抒情诗〗 〖一月一日〗 〖序〗

郑敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗

唐祈 〖游牧人〗 〖女犯_〗 〖时间与旗〗

袁可嘉 〖沉钟〗 〖走近你〗 〖冬夜〗

牛汉 〖鹰的诞生〗 〖汗血马〗 〖华南虎〗

屠岸 〖纸船〗 〖城楼图铭〗 〖潮水湾里的倒影〗

20世纪50年代

周梦蝶 〖逍遥游〗 〖菩提树下〗 〖托钵者〗

羊令野 〖蝉〗 〖秋兴〗 〖无题十二行〗

方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖竖琴与长笛(节选)〗

余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗

洛夫 〖烟之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之变〗

罗门 〖麦坚利堡〗 〖第九日的底流〗 〖观海〗

蓉子 〖一朵青莲〗 〖晨的恋歌〗 〖夏，在雨中〗

痖弦 〖山神〗 〖深渊〗 〖给超现实主义者〗

昌耀 〖花朵受难〗 〖现在是夏天〗 〖朝朝暮暮(五首)〗

林泠 〖阡陌〗 〖散场以后〗 〖不系之舟〗

20世纪60年代

郑愁予 〖错误〗 〖崖上〗 〖最后的春闱〗

任洪渊 〖北京古司天台下〗 〖司马迁的第二创世纪(组诗)〗 〖汉字，二零零零(组诗选三)〗

杨牧 〖水之湄〗 〖延陵季子挂剑〗 〖林冲夜奔(节选)〗

叶维廉 〖赋格(Fugue)〗 〖水乡之歌〗 〖追寻〗

食指 〖相信未来〗 〖这是四点零八分的北京〗 〖鱼儿三部曲〗

20世纪70年代

江河 〖没有写完的诗〗 〖回旋〗 〖从这里开始(组诗)〗

北岛 〖回答〗 〖宣告〗 〖结局或开始---献给遇罗克〗

芒克 〖阳光中的向日葵〗 〖死后也还会衰老〗 〖城市〗

多多 〖致太阳〗 〖手艺〗 〖玛格丽和我的旅行〗

舒婷 〖致橡树〗 〖神女峰〗 〖会唱歌的鸢尾花〗

刘自立 〖一日又见庞德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析梦〗

严力 〖还给我〗 〖反省创造无奈〗 〖我是雪〗

杨炼 〖人与火组诗(选三)〗 〖《易经》、你及其他〗 〖诺日朗〗

梁小斌 〖雪白的墙〗 〖中国，我的钥匙丢了〗 〖你让我一个人走进少女的内心〗

顾城 〖弧线〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗

20世纪80年代(上)

周伦佑 〖镜中的石头〗 〖想象大鸟〗 〖在刀锋上完成的句法转换〗

于坚 〖作品111号〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零档案〗

翟永明 〖女人(组诗选四)〗 〖静安庄(组诗选二)〗 〖黑房间〗

王小妮 〖青绿色的脉〗 〖悬空而挂〗 〖白纸的内部(二首)〗

欧阳江河 〖傍晚穿过广场〗 〖咖啡馆〗 〖玻璃工厂〗

廖亦武 〖辞〗 〖海〗 〖渊〗

_波 〖歌颂〗 〖回旋〗 〖客居〗

吕德安 〖群山之中〗 〖死亡组诗〗 〖陶弟的土地〗

韩东 〖你见过大海〗 〖沉默——歌词〗 〖有关大雁塔〗

骆一禾 〖诗歌〗 〖女神〗 〖蜜〗

20世纪80年代(下)

孟浪 〖冬天〗 〖这一阵乌鸦刮过来〗 〖连朝霞也是陈腐的〗

陆忆敏 〖美国妇女杂志〗 〖年终〗 〖出梅入夏〗

陈东东 〖未完成〗 〖时代广场〗 〖炼丹者巷22号〗

万夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光阴的人〗

杨黎 〖鸟之后〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三张纸牌〗

张枣 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲丽丝〗

李亚伟 〖中文系〗 〖少年与光头〗 〖秋天的红颜〗

西川 〖把羊群赶下大海〗 〖虚构的家谱〗 〖厄运(节选)〗

海子 〖面朝大海， 春暖花开〗 〖春天， 十个海子〗 〖弥赛亚(节选)〗

小海 〖必须弯腰拔草到午后〗 〖田园〗 〖村庄组诗(节选)〗

20世纪90年代(上)

诗阳 〖人类的宣言(长诗节选)〗 〖影子之歌(长诗节选)〗 〖致半岛与太阳的影子(散文诗)〗

李元胜 〖走得太快的.人〗 〖翻书的时候〗 〖必须〗

马永波 〖日子如一对沉默的僧侣〗 〖连通器∶一道做错的物理题〗 〖本地现实∶必要的虚构〗

臧棣 〖完成〗 〖个人书信史话〗 〖抒情诗〗

树才 〖忘掉昨天吧〗 〖对不起 虚无也结束不了......〗 〖多么薄，多么寒冷〗

伊沙 〖结结巴巴〗 〖某日经过广场〗 〖《等待戈多》〗

余怒 〖布道者〗 〖衰老〗 〖现出〗

吴晨骏 〖回到纸上〗 〖不知名的东西〗 〖断章 〗

戈麦 〖誓言〗 〖沧海〗 〖天鹅〗

蓝蓝 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遗失〗

桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫长与不可以的狂欢节 〗 〖组诗∶农场〗

西渡 〖午后之歌〗 〖一个钟表匠人的记忆〗 〖雪〗 〖蛇〗

杨键 〖在黄昏〗 〖悲伤〗 〖骰子的八面〗

徐江 〖世界〗 〖写在七月的玄言诗〗 〖感伤〗

安琪 〖未完成〗 〖第三说〗 〖之七〗

20世纪90年代(下)

孙磊 〖诗歌〗 〖述说〗 〖声音〗

木朵 〖五月的悲伤〗 〖暗器〗 〖十面埋伏〗

康城 〖之前〗 〖来不及品尝你身体里的酒和火焰〗 〖溯溪〗

朵渔 〖宿命的熊〗 〖西风颂〗 〖我的厨子，我的下人(组诗)〗

胡续冬 〖水边书〗 〖槐花〗 〖蔚秀园〗

巫昂 〖情歌没有镜头〗 〖有两个不眠之夜〗 〖到处都是孤寂的生活〗

范想 〖车过仙鱼桥〗 〖献诗〗 〖春日臆想曲〗

廖伟棠 〖夏天，神秘主义的失败之歌〗 〖草莓果园〗 〖歌(组诗)〗

沈浩波 〖词语的变迁〗 〖雨中抒情〗 〖屋檐〗

吕叶 〖是谁在中间走着〗 〖如此纯净的夜〗 〖时间加速度〗

马兰 〖一代人〗 〖献词〗 〖荷花少女〗

庞培 〖夜歌〗 〖风中的味道〗 〖蔷薇〗

宋非 〖林中路〗 〖虚构图案〗 〖轮回(节选)〗

杨小滨 〖灯塔〗 〖音乐会〗 〖四季歌〗

章平〖远不可及的事物〗 〖三座房子放在三个位置〗

现代散文诗歌总结 第11篇

现代经典散文诗歌

1、《荒野》

岁月，远送你的容颜

刀尖的风

划破你古旧的睡衣

把你的肌肤

暴露在黄昏的沙漠

我躺在草原，用力呼吸

想在日落前

把手放在你的腰间

不让你倒在雪山

把我的命融入你的血

用我的双臂

紧紧拥住你苍老的身躯

明天的清晨死去

你我躺在同一个坟茔

2、《沙漠》

你的羞涩

遮住夕阳的半边脸

你微红的酒窝

勾起我不安的心波

把我的粗糙

紧贴你的细腻

让你微醉——

在我的胸膛

把你的躯体

浸泡在我用爱酿的乳奶

用舌洗刷

你身上的每一片细沙

3、《故事》

是你用我的生活

编织了一个故事

送我——

你却消失在

故事结束的第三天

在故事的开头

寻你——

希望你能重新写个序言

放在我

记不起的思念里

因为我怕再次迷失

在故事的最中间

如果，你愿意

请在下一个冬季出现

顺便——

告诉我故事的结局

4、《迷失的诺言》

为了把——

我的吻放在你的唇

愿把整个世界丢弃

你的第一滴泪

浸入我的嘴

淡淡的咸

泛起丝丝的甜

你说，今生是我的女人

当岁月吹起

你的秀发，我的温存

现实成了诱人的酒

你却把诺言编织成谎言

三月的城

你说，只属于我一个

想紧紧的把你抱住

却抓了一把你的影

随着晚风

你却把诺言丢弃在无月的夜

一滴一滴

落入我的伤痛

诗歌介绍

面对日趋衰落的新诗歌创作状况，著名诗歌人贺敬之不久前率先提出创建有中国特色新诗歌体的重要命题。这一命题事关中国诗歌坛的走向。

报告提出的建设文化强国、兴起文化建设新高潮的'精神，我认为通过“百家争鸣、百花齐放”，让我国诗歌文化真正走向新生和复兴繁荣，重新成为人民的精神家园，实在是新世纪一项重大的文化建设工程。

中国是一个诗歌的国度，诗歌堪称国粹。在泱泱中华五千年璀璨而辉煌的文化殿堂中，中国诗歌创造了众多的体裁：诗歌经体、骚体、汉魏古诗歌、乐府、格律诗歌、杂体诗歌、白话自由诗歌和民歌。传承至今，象征着中国诗歌词创作高潮的《唐诗歌三百首》、《宋词三百首》成为家喻户晓的传统文学典籍。千百年来，古今诗歌人吟咏出了数不胜数、历久不衰的诗歌篇，涌现出无数彪炳史册的杰出诗歌人，古有屈原、李白、杜甫、白居易、韩愈、刘禹锡、枊宗元、李商隐、苏东坡、辛弃疾、陆游等等，近现代有郭沫若、闻一多、艾青、徐志摩、臧克家、贺敬之、李季、田间、闻捷、郭小川以及雷抒雁、李瑛等。

可以说，一部诗歌史几乎就是一部中华民族发展史。

诗歌为史，好诗歌必然得到世间的崇敬和传承。古往今来的好诗歌，往往是思想性、艺术性、民族性的高度统一。在卷帙浩繁的中国诗歌典里，诗歌人们真切反映人民的喜怒哀乐，真实记载世间的百态万象，既有歌颂、也有批判，既有抒情、也有叙事，既简练精粹、又深邃隽永，既明白易懂、又朗朗上口，既是润物无声的甘霖、又是激人奋进的鼙鼓。古往今来，国人以学诗歌、作诗歌、咏诗歌为雅事，以成为诗歌人、诗歌入典籍为荣光。诗歌还被列为华夏文化“诗歌、书、礼、乐、易、春秋”六艺之首，成为中华先进文化的瑰宝之一。

改革开放以来，我国文坛呈现新气象，许多诗歌人积极探索诗歌创新，好的诗歌也时而涌现，新诗歌创作成就毋庸置疑，但是，曾几何时，诗歌却逐渐淡出公众的阅读视野，诗歌的繁盛已经是“故事”。认真观察当今的中国诗歌坛，可以大致得出如下结论：诗歌已没有昔日的风光，诗歌也没有热闹的阅读市场；写诗歌的竟比读诗歌的多，一边是诗歌人们的自我陶醉，一边是人们对诗歌的不屑一顾、敬而远之。