八女投江论文总结 第1篇

鲜活的人物形象塑造

《八女投江中》中一号人物胡秀芝，她作为班长表现出英勇善战、不屈不挠的人物形象，在整个战斗过程中，她始终是队伍中的灵魂，永远冲在第一线，面对侵略者双眼怒视前方，在战友纷纷倒下的时候，她坚强的站起来继续带领部队作战，为保护小战士，其时不时用自己的身体给战友做护盾。伴随着舞蹈开场，几颗子弹从飞速在脸旁擦过，年仅13岁的小战士依偎在一名女战士怀里瑟瑟发抖，这个年纪小的战士叫王惠民，这个年纪的她应该有一个无忧无虑的童年，却不得不在此时经历如此血腥残酷的战争，她纯洁的内心被恐惧和害怕包裹着。但就是这位柔弱的小战士，这个战友一直在努力保护的孩子，却在生命的最后时刻，用手中的钢枪打出了生命中的唯一一颗子弹，也真正成为了一名勇敢的战士。

指导员冷云作为队伍的核心，从头到尾都保持着冷静沉着的头脑，一次又一次掩护着身边的战友们。女战士杨桂珍是以一位新娘子的人物形象出现的，她在轻快活泼的舞蹈中掀开了头上的红盖头，双眼含笑地望向远处，似乎不远的未来充满了无限的希望。郭桂琴与黄桂清这两位女战士为观众展现出在残酷战争下深厚的姐妹情和战友情，令观众为之动容。xxx员安顺福是整个舞蹈作品中唯一身着朝鲜民族服装的女战士，这一人物形象让观众深深明白，国难当头，每一位华夏儿女都将众志成城抵御外敌。

灵活的造型运用

作为舞蹈作品的重要组成元素和主要表现方式之一，造型能够有效增加舞蹈作品的舞台表现力，在为观众带来视觉享受的同时，还能够为主题的表达带来画龙点睛的效果。舞蹈《八女投江》的造型运用就十分出色，匠心独运，包含新意。

舞蹈造型知道出来的停顿效果，使观众能够在短暂的亮相中感受到舞蹈者舞蹈动作带来的艺术美和主题的情感美，所以站在一定角度上来说，比起眼花缭乱的流畅动作，造型更能在一瞬间引起观众的共鸣。《八女投江》正是利用了造型的这个特点，在刚刚开演不久，就通过四组造型来对舞蹈主题进行诠释。数量偏多的造型安排有可能会影响舞蹈作品的连贯性，但舞蹈《八女投江》却聪明的避免了这种情况的发生，灵活使用“动静结合”的表演方式，恰到好处的用造型将舞蹈作品连贯起来，既突出了造型要赋予的内涵，又要做到舞蹈的连贯，为观众呈上了一系列精美又生动的舞蹈画面。

八女投江论文总结 第2篇

本文从三方面介绍了舞蹈主题选择的影响因素，从间接和直接两个角度分析了舞蹈主题选择的主要来源，并详细研究了当代舞《八女投江》的主题背景意义，希望本文研究结果能对论当代舞的主题背景意义方面提供些许帮助。

本文主要采用的研究方法为：

（1）文献研究法：本论文通过多个数据资料库，例如中国知网、万方等来获得与技术技巧在舞蹈中的应用的文献，并从学校的图书馆获得有关舞蹈的相关书籍，熟悉并了解国内外舞蹈中的技术技巧的应用的研究情况，集众家之长，吸取精华，经过提炼、综合、总结，再融入自己的见解，梳理概括出相应的较为缜密的成果。

（2）描述性研究法：通过对舞蹈、舞蹈技术技巧、舞蹈《八女投江》的描述和研究来加深自己对舞蹈中技术技巧的理解，有助于论文的完成和完善。

八女投江论文总结 第3篇

《八女投江》的视角构图特点

“从广义上来说构图是人们为设计一种艺术形式或者生活形式要勾勒出的蓝图。从狭义上来讲，构图是通过对线条和形状进行重新组合和设定，结合舞蹈主题内容进行布置，提高舞蹈表演的统一性和整体性。

（1）“点线面”的构图视角统一。“点线面”是一个抽象的概念，通过巧妙构思和合理布置向观众呈现8个惟妙惟肖的人物形象。其中包括：指导员冷云的沉着冷静，临危不惧；班长胡秀芝的勇；王惠民的惊恐畏惧等。 整个舞蹈演出的开场部分通过运用三角形的构图，让观众获得别样的视觉体验和效果。八位女英雄一步一步地横排交叉向前走去，完成从点到线再到面的转变过程。每个人和后排的两个人组成“三点”，后面一排的两位演员和前排的一位演员同样构成一个小三角形。通过“点线面”的构图方式对观众视觉带来一定的冲击力和感染力，激发观众的观看兴趣。同时在不同的演出细节画面中同样注重“点与面”的统一，提高舞蹈表演艺术魅力。

（2）“动”与“静”的视角结合。人们曾经发表这样的观点：舞蹈是运动状态下的绘画，雕塑是凝固状态下的舞蹈。其中最主要的差别是表现方式存在静态和动态两种特点，而构图画面和姿态造型上十分类似。当一个舞蹈演员的动作处于静止状态中，给观众带来的感受是一幅画作或者雕塑艺术品，能够让观众静下心来慢慢的欣赏和思考。这种“静”和音乐旋律中的“休止符”如出一辙，通过静态和动态的交相融合，提高舞蹈表演动作的层次性和节奏性，提高舞蹈演出的张力和感染力。通过动静结合的舞蹈构图，实现舞蹈表演在统一中寻求变化，同时在变化中实现统一。

（3）“虚”和“实”之间的视角转换。编导借助单一的舞台空间营造出复杂多变的舞台意象，这种意象的营造在舞蹈表演中并不少见。该舞蹈作品主要通过虚拟与象征手法的使用，尽管并不是以实体的方式展现，但是都通过舞蹈者的虚拟动作展示了出来。

“虚拟性”的表现之一在于舞蹈者的行为并不符合现实中的人的动作，而是经过了编导对动作进行了艺术性的提炼和夸张。经过艺术提炼后的舞蹈动作，形成了有总结性的、美化性的、具象化的舞蹈形象。舞蹈剧目《八女投江》就是借助了舞蹈动作、面部表情、服饰道具等具有象征意义的手法，再发挥观众的想象力使舞蹈作品可以被领会到其主题意义。虽然舞台上并没有真实的船，但是通过这些有象征意义的元素构图中，一个“新娘”以虚拟的形式展示出来了，那亮丽红色和姑娘们的欢笑在相互映衬下显得十分合情合理。这种艺术手法能够让观众结合自己的想象来领悟舞蹈作品表达的主题和内涵，此处的“虚拟性”能够起到“以假代真”、“以形传神”的舞台效果，而舞蹈中这种虚拟手法具有感染力的原因，是由于舞蹈者在舞蹈表演中融入了真挚的情感。

队形视角构图在《八女投江》中的作用

（2）表达主题的作用。编导在设计中运用构图原则向观众呈现人物行为、八仙女的内心活动，注重统一协调的舞蹈演出氛围，围绕舞蹈主题不断深入刻画细节，将舞动啊主题淋漓尽致的展现出来。《八女投江》是根据东北抗日联军女战士冷云等烈士英雄史实创作的舞蹈作品，其舞动演出内容是东北抗日联军妇女团八位女战士为了掩护大部队撤离，以身作则堵截敌人，和敌人展开殊死搏斗。最终八位英雄团结一致选择走向乌斯浑河中心，在面对死亡时依旧沉着冷静，体现出革命英雄主义，给观众留下深刻的烙印。