智能翅膀科幻作文 第1篇
未来的我们会插上科学的翅膀在天空中飞翔，科技会占领这个世界，人们会在生活中大量运用高科技，真希望这样的日子早点到来。
很久以前人们都很贫穷，没有手机，天天只靠放牛，养羊为生，去一个超市要走很远的路，而且道路凹凸不平。许多年以后交通工具比以前先进很多，教师也都变成了机器人，书本也变成了电子书，饭馆里的服务生也都是智能机器人，会更有礼貌地为客人服务。未来的科技会很发达，连想象中的东西都能变成真的。未来会有一种叫时空穿梭机的机器人，它有手掌大小，展开后会出现一个虫洞，通过虫洞可以去到恐龙世界见到真正的大恐龙，还可以观看一次壮观的火山爆发，还可以穿越到古代见到许多诗人和他们一起学习古诗。这个机器人什么地方都能去，只要你敢于想象，它就能为你敞开理想的大门。未来的车也很智能，可以用指纹来解锁，如果人的东西太多，后备箱就自动变大，而且一到夏天车就自动开空调，一到冬天就自动开暖风，未来的手机也是智能的，手机的外壳就是扫描仪，只要碰到手机就可以立刻识别。
我真的很想穿越到未来，不过这都是幻想，只有我们现在努力的去学习，快速推动科技的发展，在不久的将来也许这个愿望会实现。
智能翅膀科幻作文 第2篇
人工智能
片名：人工智能
英文片名： Intelligence
导演：史蒂文・斯皮尔伯格
主演：裘德・洛
罗宾・威廉斯
威廉・赫特
影片类型：剧情 / 科幻
发行公司：梦工厂
在一个未来的世界里，地球资源匮乏，大量繁琐的工作已由人工智能机器人取代。园艺、家务、友谊，机器人可以满足每一个需求，但“爱”机器人是无法做到的。某公司开发了一个具有情感的机器人。他的名字叫大卫――第一个被输入情感程序的机器男孩，公司职员莫尼卡的儿子因病被冷冻起来，直到能治疗这种病的方法出现，故而这对夫妇收养了这个机器人，大卫逐渐溶入这个家庭。但人类始终都无法接受他，所以他们的儿子病愈后，大卫被弃荒野。
大卫是一个有思想、有感情的小机器人，他深信自己跟普通人无分别，与唯一伴侣机械泰迪熊开始了自己的旅行，寻找它的人类父母曾经讲过的童话故事，《木偶奇遇记》中能够把木偶变成真人的幻变生命的女神――蓝仙女。
大鱼父亲
片名：大鱼
英文片名：Big Fish
导演：蒂姆・伯顿
主演：阿尔伯特・芬尼
伊万・麦格雷戈
影片类型：幻想 / 剧情 / 冒险 / 喜剧
国家：美国
从小时候起，父亲爱德华就喜欢给威尔讲自己早年当推销员时经历的众多离奇的故事：他曾遇到过一个老巫婆，一个巨人，一个叫做“幽灵城”的地方，一个晚上会变成狼人的马戏训练员，一名韩国歌手、一条谁也抓不住的“大鱼”……光怪陆离的情节让威尔怀疑它们的真实性。他觉得自己不了解父亲，这让父子间的关系逐渐疏远，整整三年没和家里联系。当得知父亲得了绝症回家见父亲最后一面时，威尔再次听到了那些耳熟能详的故事。面对即将死去的父亲，威尔意识到这些故事只是父亲要保留过去的激情和诚实的一种方式而已。他痛感自己以前的所为，为了体会父亲生前的真实经历，他根据那些故事，虚构父亲所度过的光辉岁月。而爱德华在生命的最后一刻，他终于获得了儿子的尊重和理解。
《人工智能》VS《大鱼父亲》
《人工智能》是一部纯粹的科幻影片，导演是著名的大师斯匹尔伯格，它从科学、文学、哲学、宗教、伦理、人性等多个角度同时切入，编织了一幅童话和神话、科学和幻想、理智和情感的多彩画卷。却没有提供一个完美的解答。剧情充满着沉甸甸的哲理意味。它让人插上幻想的翅膀，进入空灵和羽化的无人境界。
《大鱼父亲》是部超现实题材幻想电影，它极力把“真实”和“幻想”的世界融会贯通。展现了一个神话英雄般的父亲。《大鱼》让你学会展开想象力的翅膀，让世界充满乐趣,生活变得浪漫。导演给这个童话赋予了他试图以成人的思维诠释这段童年的幻想。给我们带来了理想中的“爱丽丝仙境”。
动漫篇
《海贼王》VS《火影忍者》
《海贼王》路飞家族关系谱
姓名：蒙其D格普地位：海军本部中将关系：路飞的爷爷。
资料：曾经数次追赶海贼王（罗杰）的海军英雄。
实力：无法防御的铁拳。
姓名：蒙其D多拉格地位：革命家关系：路飞的爸爸。
资料：世界最恶劣的犯罪者。
实力：风风果实。能同时将万人秒杀。拥有12万叛乱军，六大将领。
姓名：哥尔多达当地位：海军大将关系：路飞的妈妈。
资料：海贼王哥尔多罗杰的妹妹，是一位美人。
实力：哥尔多家族的继承者。
姓名：波特卡斯D提娜 地位：四皇之一关系：路飞的姐姐。
资料：四大海贼之一。犹如皇帝般的存在。
实力：复制果实。能复制敌方的力量和样貌。
姓名：波特卡斯D艾斯 地位：白胡子第二队队长 关系：路飞的哥哥。
资料：赫赫有名的白胡子海贼团第二队队长。
实力：烧烧果实。能烧尽万物。
《火影忍者》高级忍术
倍化之术：秋道丁次在对付音忍时使出的忍术，乃是秋道一族相传秘技能够使身体一部份或全身暂时澎涨，但使用时会消耗大量卡路里。
五行封印：大蛇丸在鸣人身上施行的封印，可以暂时封印在鸣人体内妖狐力量，令鸣人不能爆发及控制查克拉。
心乱身之术：山中井野父亲在对付音忍时所使用的一招绝活，能使对方的身体受你控制，从而达到令敌人自相残杀的目的。
影缚颈之术：奈良鹿丸父亲的一招绝活，只要自己的影子和对手有重叠，就能迫使对方做和自己一样的动作，而且从影子中生出一个类似于手的东西，掐死对方。
忍法・创造再生：长年来将查克拉在储存额头上。而这大量的查克拉，能刺激各种蛋白质。急速加快细胞分裂的次数，从而让细胞重建，而且还能让所有的器官组织再生。这不是恢复能力，而是再生能力。也就是战斗中是死不了的。
通灵・秽土转生：是一种令死者重生的禁忌通灵术，通常使用通灵术需要施法者的血。据说这种通灵术为了将死者的灵魂召唤回来，必须牺牲活人做为灵魂的载体。同时施法者会把忍符放进灵魂体内，使灵魂失去本来的性格，令灵魂变成一种杀人的工具。
《海贼王》VS《火影忍者》
智能翅膀科幻作文 第3篇
论文摘要：“五四”时期兴起的中国儿童文学，由于受到“文以载道”思想的影响，很多作品的幻想性不如外来儿童文学作品。自20世纪90年代以来，虽然中国儿童文学创作也形成了多元共生的新格局，富有想象力的诗意作品增多，但是由于受到当代多种文化因素的影响，当前的儿童文学创作中也还是存在想象力匮乏的现象，这在一定程度上阻碍了中国儿童文学的发展。因此，用想象为儿童撑起一片诗意的天空则成为当下儿童文学创作的一个重要使命。
“五四新文化运动”的崛起召唤了“人的觉醒”和“文的自觉”。儿童这一特殊的弱势群体开始受到社会的广泛关注，再加上白话文取替文言文成为正式书面语言后，中国现代儿童文学就开始在“五四”时期的肥沃土壤中生根发芽并逐渐成长。随着时代车轮的滚滚向前，中国儿童文学迈进了当代的门槛，它除了继承“五四”运动以来确立的儿童地位、为儿童服务的儿童文学传统外，又不断地开拓创新，出现突破性的发展。在近半个世纪的风雨历程中，它的成长同中国的社会主义事业休戚与共，既遭受了内部“_”的剧烈震荡，又遇到了改革开放的外来冲击。在新时期社会思潮和外来儿童文化的影响之下，原先在政治运动中形成的儿童观、儿童文学观发生了改变:单一的政治视角开始转向开阔的社会视角，并由此重新认识和理解儿童文学多样的审美功能;单一的创作方法出现多元化，狭窄的创作题材得到拓宽，僵化的思维模式被打破。在这样革故鼎新的过程中，中国当代儿童文学开始从政治高压中解脱出来，得到了进一步的发展。
但是传统文化中的“文以载道”思想仍对儿童文学创作存在一些不良影响，由此而形成的思维定势束缚了儿童文学作家们的创作手脚。他们用教育成人的方式来看待孩童的审美娱乐活动，忽视了孩童思维的直观性和形象性，没有把握“寓教于乐”的独特教育模式。因此，中国的有些儿童文学作品中就存在着说教大于审美的问题，无法产生吸引孩子们的艺术魅力。例如:上世纪末，用现代高科技手段精心拍摄的动画片《宝莲灯》，尽管耗资不菲，但票房不佳。它沿用“沉香劈山救母”的传统神话题材，采用“拜师学艺一艰难成长一复仇救母”的情节模式，表现了人间美好的母子亲情，歌颂了一种坚韧不拔、不畏艰险、惩恶扬善的精神。摄制者把富有劝诫作用的神话故事用现代的影视手段展现出来，希望孩子们在欣赏动画片的过程中受到良好的道德教育，真可谓用心良苦，但实际却收效甚微。孩子们觉得它缺少一些幻想的东西，看得索然寡味，没有外国的动画片“狮子王”精彩，他们最喜欢的角色不是劈山救母的沉香，而是那只经常会幻想的小猴，这种观赏效果未免令人大跌眼镜。
随着世界全球化进程的不断加快和中国改革开放的不断深人，港澳台地区和国外的一些优秀儿童作品便像潮水般涌人中国，这严重冲击了中国的本土儿童文学创作，一定程度上造成了中国本土儿童文学市场的不景气。近些年来，大量“引进版”的幻想之作雄霸中国少儿图书市场，中国儿童对它们喜爱有佳。据北京未来之路市场研究公司主持的一项京沪穗儿童卡通心理调查表明，_6-12岁儿童最喜欢的卡通人物前三位分别为日本的‘机器猫’、美国的‘米老鼠’和日本的‘美少女战士’，他们最喜欢的卡通片前三位是《美少女战士》、《机器猫》和《七龙珠》、《狮子王》(后二片并列第三名)。”此外，以“哈利波特’，为代表的外国科幻作品迅速在中国图书市场异军突起，久居畅销书排行榜之首，“哈利波特”系列电影更是风靡一时。它们主要是以穿越时空的魅力、曲折离奇的故事情节、奇特神秘的梦幻世界来赢得中国小朋友们的青睐。对此，我们不能怪孩子们“崇洋媚外”，因为作为天真烂漫的少年儿童，求新奇、爱冒险、喜幻想是他们的天性，每个孩子的潜意识中都会有一些稀奇古怪的想法。通过欣赏这些充满想象力的文学或影视作品，他们可以寻找到诗意的世界，汲取美的力量，并释放或宣泄脑袋中的奇特欲念，从而获得一种审美的快乐。
杜威的“儿童本位论”强调儿童文学创作须注重儿童的兴趣和爱好，切实考虑到儿童的接受能力和认识水平。因为儿童是一个特殊的群体，他们的心智尚未成熟，审美水平处于低级阶段。所以，要想自己的作品能够得到孩子们的认可，实现其审美价值和教育意义，作家就必须要深人了解儿童独特的心理特点和审美能力，熟悉和掌握他们的审美需求，在作品中创造出富有儿童情趣和符合他们接受能力的审美形态来。只有这样，孩子们才会由于对作品的艺术兴趣，产生愉快的审美情感，才会打开心窗，接受作品中的教育意义，由此引起心灵的震颤。因此，优秀的儿童文学作家一般都会“蹲”下来，用儿童的视角来观察生活的各个方面，准确把握儿童的审美兴趣和审美水平，针对他们强烈的好奇心和幻想欲，创作出一些情节曲折、想象奇特、语言幽默、形象高大的文学作品来。这样就能更好地激发孩子们的阅读兴趣，满足他们的精神需求，让他们在审美的愉悦中获得心灵的感悟和情操的陶冶，从而达到教育的目的。
自20世纪90年代以来，中国儿童文学创作在多元文化语境中出现了空前的繁荣，形成了多元共生的儿童文学新格局。中国儿童文学领域曾先后出现三种文学形态:大幻想文学、幽默文学、大自然文学，反映出儿童文学创作题材及风格趋向多样化。其中，幻想小说和新潮童话发展迅猛，构成了对写实性儿童文学的巨大冲击。如董宏酞的梦幻体小说《一百个中国孩子的梦》全方位、多角度地描写了100个不同年龄、地域、民族、家庭背景的孩子们的梦。他把幻想、夸张、变形、写实等多种艺术手法有效地结合在一起，构建了一个新鲜奇特、充满童真童趣的梦幻空间。彭彭则高扬起幻想文学的旗帜，寻找童话与小说创作中的共同点，将童话中的荒诞、离奇、神秘、夸张等元素注人到小说的现实背景下，写出了一系列幻想小说，其中《疯狂的绿刺猜》被誉为是“中国第一部自觉的幻想小说”。还有深受西方现代主义思潮影响的新生代科幻小说家，把科学想象力和文学想象力结合起来，创作出一些同主流文学形态相背离的科幻小说，如王晋康的《亚当回归》、《追杀K星人》，韩松的《逃出忧山》，刘慈欣的《魔鬼积木》、《超新星纪元》，等等，都用创造性的幻想为人们展现了一个个神秘莫测的科幻世界。
另外，作为幻想奇葩的新潮童话，也在这时展现出绚丽多彩的风姿。如:在童话幻想中充满现代生活气息的《打败了烦恼》(谢璞);在童话幻想中描写大自然，以环保为主题的抒情童话《追踪小绿人》(冰波);在充满童趣和幽默的幻想场景中蕴含生活真谛的《没有撩牙的野猪》(张秋生);在童话幻想中融人科普知识而构建的科幻童话《老木舅舅迷踪记》(班马);等等。这些创作都体现了儿童审美心理同时代精神的聚焦，把艺术性和思想性有机地结合在一起。这正如童话作家周锐所说:“他要借助童话这面魔镜，折光地反映真实的现实，使孩子们在他精心建构的魔镜世界里，一步步成熟，一步步成长，一步步看穿他的把戏，一步步逼近人生，努力认识和把握世界。”可见，这是儿童文学中把审美性和教育性巧妙结合的一种理想状态。
与此同时，当今电子信息技术的迅猛发展，使电视、电脑等电子媒介进人到千家万户，这极大地影响了人们接受知识和传播信息的方式，也对人们的思维方式和行为方式产生了巨大的影响。因为通过这些电子媒介，人们可以轻松地获取多元形态如文本、图像、声音、视频等各种信息，满足自己的多种审美需求和感官享受。相对于传统媒介阅读的刻板、抽象、费神而言，这种新媒介阅读就显得生动、具体、惬意。但是，这种多媒体信息越生动、形象、具体，那么人们的艺术想象空间就越小，对文字诗意的追求欲望也就逐渐弱化。作为儿童文学作家而言，如果长期沉浸在这种阅读或娱乐方式中，那么就会慢慢地丧失自己对诗意的体验和敏悟，就无法用智慧的想象力来铸造充满诗性的作品，长此以往，必将导致文学创作中的诗意缺席。当下儿童文学创作就出现了这样一种情况:童诗、散文或儿童戏剧等充满想象力的作品已经越来越少了，即使在以幻想为核心的童话作品中，充斥其间的也多半是“热闹童话”、“搞笑童话”等，而抒情的、诗意的童话则不多见了。许多儿童文学作品仅是停留在生活的最表层，呈现的完全是平面化的生活实景，朦胧的距离美已经荡然无存，故事情节显得单调乏味，品之犹如是一杯淡而无味的白开水，没有一点想象的诗意空间和令人回味的哲理意蕴。而儿童文学的诗意缺失，也使其自身的审美价值受到嘲弄，结果沦落为商业文化的附属品，成为制造利润的工具。在大众娱乐文化高度发达的今天，电视、电脑等电子媒介又让文学走向边缘，令诗性语言黯然失色，这也在一定程度上影响了中国儿童文学的继续发展。不过，“想像是艺术的生命。文学从它诞生的那一刻起，在某种程度上说，就是人类为了自身梦想的需要—通过这种梦想，解除内心深处的现实焦虑;借助这种梦想，寻找苦难生命的拯救勇气;怀抱这种梦想，踏上充满自由的未来之路”。的确，文学借助想象的魔力，描写的是人们心中的理想世界，寄托的是对未来的美好希望。秦文君也曾经说过:“智慧的想像力是作品的灵魂，它能穿越未知的世界，驾驭故事、人物、情绪、理念，……没有它，作品是干涩粗笨的，没有救的，飞不起来的;一旦有它，便有救，轻灵美丽，满天飞舞。”这就是说，只有用想象力精心编织的文学花环，才会芳香四溢、艳丽夺目;只有插上想象的翅膀，文学才能轻盈飘逸，自由飞翔。
因此，著名的儿童文学家都会用智慧的想象力，为儿童们描绘出一个个色彩斑斓的诗意世界。例如:童话大师安徒生在创作想象中，让貌不惊人的“丑小鸭”蜕变为一只高贵优雅的“白天鹅”;让娇小可爱的拇指姑娘从郁金香的雌蕊上诞生;让一个豆荚里的五粒豆各奔前程，感受各自的世界。在《爱丽丝漫游奇境记》中，卡洛尔让掉进兔子洞的爱丽丝带领我们漫游了一个荒诞离奇的梦幻世界:在那里，她可以时大时小，有时大的头顶天花板，胳膊伸出窗外，有时却小的掉进自己眼泪汇成的池塘里。在那里，她遇到了神出鬼没的柴郡猫、神话中的格里芬和假海龟、还有喜欢砍人头的扑克牌女王及士兵，参加了疯狂的茶会、古怪的褪球赛和荒唐的审判，最后以惊醒告终。科洛迪的《木偶奇遇记》也为我们展现了一个奇异有趣的想象世界:顽皮、淘气的小木偶皮诺乔，他拥有一个现实的木匠爸爸和一个虚幻的仙女妈妈，还拥有一段曲折、离奇的冒险经历。他因贪玩而逃学，因贪心而受骗，甚至还变成蠢驴。最后，他掉进一条大鲸鱼的腹中，与木匠爸爸意外重逢。经过这次历险后，皮诺乔长大了，他变成了一个真正的好男孩。
这些童话，都是孩子们耳熟能详的经典读物，它们都具有美好的诗意和纯真的情感，富有强烈的心灵感召力和精神影响力，能够让孩子们在阅读中实现心灵的畅游和精神的飞翔，同时受到心智的启迪、思想的净化和情感的陶冶。所以，这些作品不会被时代的潮流而湮没，不会因岁月的老去而褪色，它们将永远是孩子们阅读的佳品。相比之下，中国当前的儿童文学作品就略逊一筹了，很多都只是儿童生活的复制品，或者是时尚的煽情之作和纯粹的搞笑之作，没有很高的思想价值和艺术价值。在现代多种因素的影响之下，很多作家都陷入了想象力匮乏的困境中，无法为孩子们营造一个诗意的精神家园，无法为他们提供放飞梦想的平台，这种现状实在堪忧。
智能翅膀科幻作文 第4篇
人类对时间的思索和幻想，古已有之。中国民间神话中早有“洞中方七日，世上已千年”的说法，《志林》及《述异记》中对王质进入烂柯山的讲述，更是把时间的相对性说得神乎其神。科幻片中《回到未来》之类，干脆让主人公借助时间机器在过去和未来之间做自由穿越。时间机器与自由穿越，差不多已经成了现代常识，当然正是科幻片的用力之点。陶渊明《桃花源记》中人“不知秦汉，无论魏晋”，与进入其间的晋代武陵渔夫生活在不同的历史时间，或许能给我们一些启发，那就是，时间的本质与空间密切相关。在不同的星球上，对时间的感觉、计算时间的方式，甚至时间流逝的速度，恐怕都是不同的。
随着科技进步，我们的空间知识不断拓展，对空间的幻想也随之不断扩张。儒勒·凡尔纳描述《环球旅行8 0天》《从地球到月球》及《太阳系历险记》等，如今已成了现实，至于《海底两万里》与《地心游记》等等，只能作为那些科幻小说或电影的古典迷们的亲切记忆。现代的科幻片早已进入了《星球大战》时代，现代人的幻想边界早已突破了太阳系及银河系，进入浩瀚飘渺的星空深处。在科幻片中，星际旅行早已成了家常便饭，而地球人类与其它星球上的智能生物的战争与和平，成了此类影片的流行主题。
科技不仅改变环境及对环境的认知，同时也在改变人类自身，使得人类生命的存在形式及其自我认同也随之面临着来自外部及内部的双重挑战。来自外部的挑战是，我们不能不设想在浩瀚的宇宙星空中存在有别于人类的智能生物，如此人类的智能是否与之抗衡就成了一大问题。与此同时，我们还要应付来自内部的挑战，即我们的生命概念不能再局限于自然生物形态，而是人工制品与自然生命的复杂联姻、生产或重构。其中包括：机器人与生物人之间的互动与冲突，人体内存在越来越多的人工零件诸如心脏起搏器等所造成的人机共存，在不久的将来势必要与智能芯片等更多的高科技产品成为一体；试管胚胎所带来的法律与道德问题，克隆技术下人类生命伦理的尴尬与矛盾；现代影像技术及网络技术高度发展条件下，人类生命的虚拟与真相的辨别与冲突……如此等等，人类日益面临“庄周晓梦迷蝴蝶”的身份认同危机，那蝴蝶，可能是智能芯片，可能是克隆摹本，也可能是虚实难分的网络影像。
所有这些，不仅能单独成为科学幻想的传奇故事，且能综合为一个更大的思想主题，那就是，科技将我们带向何处？科学技术已经彻底改变了我们的环境及生活方式，还会继续改变我们的智能形式乃至我们的生命本体。若继续发展科学技术，一旦遭遇到地球的资源枯竭、多种形式的生命冲突乃至科技本身所导致的地球毁灭，人类的命运将会如何？而若停止发展科技（实际上已不可能），在无边无际的宇宙星空及无穷无尽的时间之流中，若遭遇外星智能生物，人类命运又将会如何？科技高速发展，人类进退维谷，这，才是科幻片真正的焦点所在。
人无远虑，必有近忧。我们不能不去关注未来、想象未来并思考未来。科幻片所要想象和思考的内容，包括科学技术的发展本身所带来的问题，如环境灾难、资源战争乃至地球命运等；包括科学家的道德修养、立场选择以及心理变异；包括科学技术及科学家被别有用心的政客、权力狂、野心家和所利用；也包括人类社会及地球文明是否能应对科学技术的高速发展所带来的灾变，是否能同时应对科技灾变、文明冲突、地球毁灭及外星人的入侵？
智能翅膀科幻作文 第5篇
学校有个大餐厅，里面吃的东西很多，是自助餐厅，我们只要在手机上点餐，机器人就会把食物端上来。你可以在手机上订餐，这样你就可以吃饱喝足了。每间教室都很大，但最多也只有30人，最少了10个人，两张桌子中间都有过道，过道中间有两块塑料片，没人过的时候，过道是封住的，有人来过，塑料片就会自动打下去。午休的时候，桌子会像弧线一样，打到两边墙上，桌子下面的小床自动伸出来，每人都有自己的床，这样就不用去外面午休了。
2050年发展得真快呀，我们的生活也方便了许多。
智能翅膀科幻作文 第6篇
作为中国科学报社发起的“百名院士签名抵制迷信活动”的延续，此次科学家与媒体面对面活动，邀请到北京天文馆馆长朱进，中国工程院院士、中药药理学专家李连达，《科幻世界》副总编姚海军，中国政法大学社会学院教授、刑法学专业犯罪心理学博士生导师乐国安，分别从星座理论，中医养生，科幻与玄幻文学以及科学传播的心理学基础四个方面对伪科学的各种乱象进行了剖析。星座理论真的科学吗？
主讲人：北京北京天文馆馆长朱进
浩瀚的星空带给人们无尽的畅想空间。有人拿着望远镜等待一颗星星的出现，有人在星空下海誓山盟，也有人对着流星许下自己的心愿，更有人将星座奉为自己为人处世的准则……
可是，星座理论真的科学吗？
要探讨这个问题，先来了解一下星座的由来。据说，早在3000年前，迦勒底人为了占卜的需要创造了一个星座的概念。如果仅从天文学角度看，科学家们是因为天体目标太多，不方便称呼，因此大家达成共识，将这些松散的天体进行命名。
1930年，国际气象学联合会公布了统一的标准，将整个天空分成88块。这样的划分在中国古代天文学家眼中被称为三垣四象、二十八宿系统。值得注意的是，不论是谁，如何划分，星座都是人为规定的。
星座的命名也离不开人们的想象，比如狮子座星座的命名，就是因为将亮星连起来看似乎像狮子。现代人将整个天空分为12块，并与人们的出生日期相联系，其实并没有什么科学道理。
至于为什么会有人觉得星座算命准确，其实这和心理学有关。比如，如果调查问卷问金牛座的人是否心地善良，得到的统计结果可能是80%的金牛座都认同。但其实这项结论本身与星座无关，将这个结论放到任何星座结果都是一样的。
如果真的说天上的星体对人类活动有影响，那么影响最大的肯定是与人们生活息息相关的天体。比如，太阳活动会对地球的气象、气候的长期变化有影响，月球的潮汐作用会影响到海水的潮汐，但绝对不会影响到每一个人。除非人类遭遇特殊的灾变现象，否则天体的运动和位置是不可能影响我们生活的。
人体养生的科学与伪科学
主讲人：中国工程院院士、中药药理学专家李连达
养生是科学还是伪科学？谈这个主题之前，先纠正一个概念。最近常常听说中医界出骗子，所有的骗子都是中医，这个提法反了。所有的骗子都不是医生，但是他们喜欢冒充中医，盗用中医的一些概念来行骗，所以不是中医界出骗子，而是骗子盗用中医的一些概念来欺骗群众。
现在有些人一提到养生就认为是江湖骗子的歪理邪说。其实中医所讲的养生学，就是健康长寿的学问。现代人生活好了，很多人希望自己可以延年益寿。有需求自然就有人提供服务，但是这也为骗子提供了可乘之机。
其实，这些骗子有时候是很容易识破的。他们都有共同的特点，一是他们都不是医生，既不是中医也不是
点亮科学的蜡烛
主讲人：《科幻世界》副总编、《星云》杂志创始人姚海军
从梁启超、鲁迅这些伟大的历史人物倡导科幻文学开始，中国科幻文学发展到现在还是很不理想。
1983年，中国科幻不幸被列为伪科学。直到1997年，西医，但是他们冒充医生非法行医；二是这些大师没有正规学历，唯一的正规学历是小学毕业，其他的都是自己吹的；三是这些人属于过去的江湖术士，对江湖骗人的把戏非常熟悉，水平非常高。只是他们往往宣称自己包治百病，往往都是通过拿捏病人心理、通过心理暗示来“忽悠”病人。
我认为，对付这些人，首先要加强科普宣传，对于骗子要及时曝光、坚决揭发；其次要做好医改，解决看病难、看病贵的问题，让病人特别是年老体弱、慢性病的病人得到很好的医疗照顾，满足他们的医疗需求，这样他就不会去找江湖骗子上当受骗了。
中国科协主办国际科幻大会，才彻底改变了科幻文学在国人心目当中的负面形象。
今天，科幻文学已经不再与伪科学相提并论。相反，科幻文学成了科普宣传的重要阵地。它可以激发青少年对科学的好奇心，培养孩子们的想象力，有助于他们将来的创造力。
在这个任思维发散的“幻想”天地，科学家们提出自己的设想，尽管并非严谨的科学，但也不是伪科学，而是可以找到科学依据的“假设”。
当年，我国科幻作家、传记文学作家叶永烈撰写的《世界最高峰上的奇迹》，讲述了人们在喜马拉雅山发现了恐龙蛋，又发现蛋里面有活性的物质，通过恐龙蛋提取活性物质，最后孵化出了恐龙。这一提法在20世纪80年代受到了很多批评。生物学家指出，恐龙蛋跨越这么长的时间，不可能有活性物质。但到了1990年，美国的通俗文学作家迈麦克尔・克莱顿也以恐龙为题，写了《侏罗纪公园》。这篇小说非常成功，后来被拍成了电影，风靡世界。
同样的题材在不同国家得到的不同反应，说明我们还需要用更包容的心态看待文学创作，因为人们的认识随着历史的发展也在不断发生改变，过去认为是科学的东西，今天看可能不是科学。而一些被认为是不科学的概念，后来反而被认定为是科学的。
相反，对待打着科学的旗号来招摇撞骗的伪科学，一定要采取必要的、坚决的手段。引用国外的一句民谚：与其诅咒黑暗，不如点亮一支蜡烛。
迷信止于知者
主讲人：中国心理学会理事长乐国安
社会上有这样一种说法，叫“迷信止于智者”，我个人认为，其实应该是“迷信止于知者”。
这里的“智”，指的是智慧，聪明，但是聪明的人也可能会相信伪科学。比如，有些人过于崇拜权威，认为只要是权威的行为和话语都不容置疑。可是，一旦相信的权威本身就是伪科学，那么，“粉丝们”则很容易被带入伪科学的误区。
现在，有些广告不惜花费重金启用所谓的明星、公众人物，就是看穿了人们迷信权威的心理。同样，一些所谓的大师，也正是利用这一点，通过名人效应、权威效应，让缺乏科学知识的人受骗上当。
其实，所谓权威并不是什么都明白的人。古人云：闻道有先后，术业有专攻。所以，有些人在某些方面很有权威性，并不等于在别的方面也权威。当年，人体特异功能、人体科学风靡一时，那时心理学家们很不理解。但是由于在当时，这些大师的权威性和较高的社会地位，造成了一定的社会影响，让一些人达到了比较阴暗的目的，这一直是我们的教训。
还有一些人，因为遇到了挫折选择相信伪科学。心理学认为这是源于自身的“心理防卫”需要。当然这种心理防卫对人是有一定安慰作用的，能够得到一定的缓解。但如果一个人的人生都陷入这种阿Q式的自我防卫当中也是一个悲剧。
智能翅膀科幻作文 第7篇
[关键词]《美丽心灵》；冲突；理性；批判现实
电影《美丽心灵》于2002年获得奥斯卡金像奖最高奖项――最佳影片奖。这部电影描述了一位在世天才的传奇经历，男主人公纳什是一位数学天才，于1994年获得了诺贝尔奖，然而却遭受了30年的精神疾病折磨。这位英俊有才，然而性情古怪的英才，早年就在数学领域有了惊人的发现。他撰写的关于“博弈论”的论文――“竞争中的数学”，对现代经济之父亚当・斯密的理论做出了不同的解释。他的研究打破了人们接受了150年的思想，为此，他获得了极高的荣誉。这部电影跨越了1947年到1994年这几十年的时间，对美国现实生活中的混乱和冲突进行了批判。男主人公纳什在亲友的呵护下，尤其是在妻子的精心照料下，最终恢复理智、回归理性。本文从现实与虚幻的冲突、利益与人性的冲突、自我的冲突以及回归理性的源泉――纳什的坚强毅力、妻子坚贞不渝的爱情、亲友的不离不弃等方面，来分析电影所体现的现实意义。这部电影对于现实生活有着重要的启发意义，它能帮助我们正确理解科学的价值，以及人们对待生活的态度、对待亲情和友情的态度。更重要的是，它能帮助我们正确面对生活重压下的坚强和勇气，让我们树立起生活的信念。对这部电影的研究有助于我们形成对科学与理性之间辩证关系的正确理解。
一、现实与虚幻的冲突
人类对科学进行潜心研究，探寻宇宙的规律和奥秘，充分掌握并利用科学。推动科学进步、促进社会发展是无数科研人员的追求。然而，当人们在享受现代科技带来的便利的同时，许多科学家们却在忍受着各种痛苦和压力。外在的压力往往摧毁人们的精神，正如电影《美丽心灵》的男主人公纳什，由于外来的压力，使得他产生幻觉，并患上严重的精神分裂症，现实与虚幻之间的冲突，严重摧毁了他的心灵。
故事的背景是二战结束后，中美双方处于“冷战”时期，产主义宣传激起美国公民盲目的爱国热情。影片的开始部分，普林斯顿大学的一位教授在对新生的演讲中也传达了类似的思想：“你们中哪一个会成为下一个爱因斯坦，下一个莫斯？”由此引发了纳什内心对科学的狂热追求，也形成了他的科学价值观：个体必须付出国家，必须为国家利益服务，个体服从国家。这为现实与虚幻之间的冲突埋下了伏笔。纳什有崇高的理想，渴望成功。但他不愿意承认和接受失败。残酷的竞争摧毁了他的心理，导致了他的人格的分裂。他经常产生幻听和幻觉，而且，虚幻世界中的三个人，恰好印证了他心理上的阴影，也揭示了现实与虚幻之间的冲突。虚幻世界中的三个人物――查尔斯和他的侄女玛休以及威廉・帕彻统治着他的大脑，剥夺了他的理智。虚幻世界中的帕彻是一位_官员，他交代纳什要为国家安全部门破译密码，以此来对付苏联。帕彻第一次出现时，纳什已经获得了一些名气，他的出现让男主人公纳什感到自己是个英雄，任务的成败关系到15万人的性命，关系到国家安危。压力与威胁令他不堪重负，以至于精神异化、扭曲。要治愈一个分不清现实和虚幻的精神病人，最重要的是要使他的注意力集中到现实中来。当纳什在虚幻世界里受到威胁的时候，妻子艾丽西亚的爱给了他莫大的支持。影片的高潮部分当属纳什由于受到了帕彻的威胁而发病，艾丽西亚给医生打电话，而帕彻命令纳什：“你必须阻止她。”纳什为现实中的妻子的安危担忧：“别把她牵扯进来。”当帕彻拿枪对准艾丽西亚时，纳什冲过去，把她撞到地上。艾丽西亚冲了出去，帕彻拿枪对着纳什：“要么她死，要么你死！”查尔斯要求他按照帕彻说的去做，他飞奔出去，挡住了将要离开的妻子，激动地说道：“玛休不可能是真实的，她从来就没有长大过。”现实与虚幻的冲突，凸显了导致人格分裂的现实的残酷，也彰显了爱的强大力量。
二、利益与人性的冲突
纳什有很高的学术成就，有一位美丽而且爱他的妻子，然而，对学术的过分沉醉和痴迷，使他产生了担当秘密使命的幻觉，在经历一次又一次的精神打击后，爱情、亲情和友情最终帮助他恢复了理智。由于美国当时盛行的利益观念和盲目的爱国热情，让纳什的心里随时都会闪现那个给他带来巨大压力、对他的心理构成威胁的人物――帕彻。帕彻下令在纳什的皮下植入激光装置，这使他完全失去了清醒的理智，失去了自控的能力，他时常担心秘密被泄露。因为，他承担的任务是用来对抗苏联并且和15万人的生命密切相关的。医生的引导、妻子的解释，都没能让纳什从自己编织的梦里醒来，他认为这是苏联的阴谋。虚幻世界中的人物一次次地对他进行威胁，以至于在一次发病时，他差点把自己的儿子溺死在浴缸里，后因在洗手间不恰当地暴露自己的身体被捕，又跟某女人有了私生子。手腕上二极管的消失迫使他意识到自己患病的事实，他开始接受药物治疗。然而，药物的副作用常常会使他丧失工作能力和生活能力，他偷偷丢掉药物，幻觉再次控制了他。害怕失败的焦虑感和追求成功的欲望让他一次次丧失理智。通过以上分析，我们发现，这个享有国际声誉，并且有一位美丽贤淑妻子的科学家，本应该享受美好的生活，但盲目追求利益，剥夺了他的头脑和理性。我们认为，对美国对以苏联为代表的共产主义的敌视，所谓的国家利益的过分强调和重视，导致了利益与人性的冲突，诱发了纳什严重的精神疾病。在现代化的社会中，似乎有好多人都在追求利益的最大化，以致产生利益与人性的冲突。然而我们需要明白，只有人性才能在利益和幸福之间得到平衡。
三、自我的冲突
来自于外界的压力是矛盾产生的外因，而纳什自身的因素是导致他精神分裂的内因，是起决定作用的因素。纳什英俊、有为，然而性格却十分古怪。他的创作灵感来源于他对生活的观察。纳什最初给受众的印象是在大学的迎新会上，他发现，阳光透过玻璃和柠檬的影像，与一个学生的领带十分相像，他说他可以用数学来解释这个学生的领带是多么的难看。在他看来，数学似乎可以解释一切。对科学孜孜以求的他，对生活却没有热情，他生性孤僻、不善交往，与周围人常常格格不入，他的内心是复杂的、充满矛盾的。纳什惧怕失败，不能接受失败。电影中的一个片段是纳什和汉森下棋，结束后他输了棋，一下子愣住了：“你本不该赢的，我先走的棋，天衣无缝，这棋肯定有缺陷。”对于此事，他一直耿耿于怀，后来他与虚幻世界中的查尔斯说起这事：“我输给了一个自以为是的家伙，我本来掌握了主动权的，不知道怎么搞的就失了手，一定是他暗中搞的鬼。”再如，在他没写出得到认可的论文时，竟一头撞向玻璃窗。纳什性格古怪，与外界格格不入。一次，在他与查尔斯聊天的时候就说过：“我不太喜欢人们，人们也不喜欢我。”导师海林格认为纳什的与世隔绝在很大程度上会影响他的学术发展。然而，纳什却认为：“我不交朋友，因为我是只蠢驴。”对待爱情，纳什起初也是毫无兴趣。他不相信男女间的浪漫，认为男女交往是一个客观而无需感情投入的过程，在他的眼里只有男女交往的结果和目的。查尔斯在他的幻觉中的出现正好印证了这一点。查尔斯是一个个性与他完全相反的人，于是，他成为纳什虚幻世界中的阴影。帕彻也曾问他为什么没有亲密的朋友，他的回答是：“我喜欢独来独往，而且没有人喜欢我。”性格上的这些缺陷，是促使他患上精神分裂症的内因，矛盾的精神世界是纳什自我冲突的集中体现。
四、回归理性的源泉
《美丽心灵》对美国的现实进行了深刻的批判，同时，也对回归理性进行了反思。尽管纳什患病30年，而且被认为是得了精神癌症，几乎没有人相信他能够被治愈，但他最终还是回到了理性世界。影片之所以以《美丽心灵》作为片名，是因为影片中有若干具有美丽心灵的人物，他们为纳什回归理性提供了源泉。而这首先在于，纳什本人在经历了种种痛苦和折磨后，用自己的意志战胜了病魔。几十年来，尽管他的头脑中时常会出现那些对他形成压力、构成威胁的形象，但他用意志克制了这些潜在的矛盾。他凭着以往追求学术的精神，慢慢开始不在意这些形象的存在，他努力使自己远离他们。最终，纳什以超强的意志重新获得了理性，并最终获得了成功，摘取了事业上的桂冠。片尾，纳什获得诺贝尔奖，当他走向领奖台的时候，幻觉中的那些人物就在不远处，而他已经对他们不在意了。纳什最终的成功并非是药物治疗的结果，而是他个人坚强的意志起到了巨大的作用。
纳什的妻子艾丽西亚是影片塑造的拥有“美丽心灵”的重要人物。艾丽西亚与纳什同甘苦、共荣辱，她无怨无悔地爱着丈夫，她对丈夫无微不至的照顾和对爱情的坚贞不渝，最终帮助丈夫战胜病魔，恢复理智。她和丈夫幸福的婚姻是短暂的，后来丈夫患病，她时常要面对这个随时会丧失理智的丈夫，甚至有时丈夫还会给家人带来危险，造成伤害。可艾丽西亚始终不离不弃，每天为他递上药丸，照顾他的起居。在她看来，照顾丈夫是自己的责任和义务，无论怎样，她都选择留在丈夫身边。最后，当纳什站在领奖台上时，他说的惟一一句话就是：“生命中最重要的是我拥有一生的爱，如果有什么理由可以讲的话，那就是因为你，我的爱，你是我一切的动力。”纳什口中的“你”，就是艾丽西亚。
纳什发病后，身边的朋友也给予了他理解和关怀。如：汉森开始接纳他，并十分肯定地说，他们二人永远是朋友。此后，汉森和纳什聊天，关心他，支持他，帮助他重新回到理智的生活中来。他们二人的情谊最终也升华为弥足珍贵的友情。
五、结 语
《美丽心灵》是一部富有现实意义的影片。这部电影对人物与社会的冲突以及人物内在的矛盾，都进行了深刻的剖析，影片结尾重新回归理性，达到和谐，对于当今社会有着很好的启发意义和教育意义。它让我们清醒地认识到现实生活中的矛盾与冲突，启发我们正确面对困境，重塑生活的信念，用爱心和信心化解外部世界与内心的矛盾。在当今这个快节奏的现实生活中，如何才能保持正确的生活态度？《美丽心灵》这部电影无疑为我们指明了方向。
[参考文献]
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[2] 冯岭.冲突的构建和消解[J].写作，2002（07）.
智能翅膀科幻作文 第8篇
【关键词】智育 德育 培养
随着现代化科技的进步，学校、家长、社会，对学生智育的重视极为突出，无论在学校、家庭还是社会，极为重视对学生的智育培养，把学生的学习放在了至关重要的境地，既使这样，为什么学生的成绩还是停止不前或优秀率不是预想的效果呢？有谁重视学生的所思、所想、所急？那枯燥无味的化学方程式、数学公式及耐人寻味的网吧游戏，学生会倾向哪一方呢？也许教师那抑扬顿挫银玲般的谆谆教诲没能吸引他们那异想天开的梦幻；也许家长那苦口婆心的千叮咛万瞩付、被他们幻得幻失的迷人网络迷宫所代替；也许社会上的流行歌曲站居了他们的课堂漫不经心带上麦克、耳机？他们是否逃避社会赏予给他们得天独厚的义务教育？躲在自已设计的安乐窝中编制自已吃喝玩乐浪漫无智的漩涡里？我就这一连串的反思……谈谈德育教育与智育的相互照应能给我们育人带来哪些启示。
先说说在课堂上，当老师还没有迈进课堂，做为教师就有义务重点理清这节课有多少学生掌握本节课所传授的知识， 准备好上课的每项程序。撰写教学目的、教学内容、教学过程、教学情感与教学的技能技巧、教学过程与方法、教学重点与难点以及板书设计，教学课件、教学幻灯片。师生的互动内容，还有典型例题分析与怎么挖掘学生的求知思路等等。理清弃学、不学和对学习费劲的学生的进展情况，把多数目光投向那些上课开小差、对学习厌倦的懒惰的学生身上，让他们勤动手、勤动口、勤发言、老师勤鼓励；注意察看学生在课堂上是否搞小动作，是否存在有接打手机或把手机悄悄调到振动传播短信信号以及悄悄玩弄游戏等。在课堂上教师可介助教学内容巧设德育渗透，既能传道解惑又能合情合理的对学生进行德育渗透。比如，我们在课堂上讲解应用题中的函数关系中的节约多少电、节约多少煤时，启发学生艰苦朴素、勤俭节约、从我做起、为国家节约能源等；要求学生有学习的自觉性，尊守纪律，努力学习，_在学习的道路上，没有平坦的大道可走，只有不畏劳苦，勇于攀登的人才能到达光辉的顶点。_静下心来安心学习，不能怀有当一天和尚撞一天钟的心里。身在课堂心在外；鸟语花香望窗外。学生的心收不回来，怎能跟上课堂的脚步？怎能跨越时代科技的行线？这就需要我们托起少年那不成熟的_娇心_，牵引住风华正茂的发散思维，用报孝祖国的激情放飞达到理想彼岸的彩虹。探究在知识领或中的：点、面、线、体而形成五彩缤纷的几何空间。从形形的几何彩图中讲述人类的衣、食、住、行都离不一科学知识。因为，人们的生活，离不开数学、离不开科学，离不开成千上万的中华精英、龙的传人奋力拚搏，给与学生充足的精神食粮，让学生们以饱满的热情，吸取知识，探索未来，全面提高学生的综合素质，让他们发现、探究、归纳、演说、论证、概括。
智能翅膀科幻作文 第9篇
[关键词] 去神化救世反殖民赎罪
2009年新片《阿凡达》的叙事结构建基于两种电影类型：科幻片和西部片，在科幻片中增加了西部元素，在西部片的结构中糅合进环保的主题。
一、力量、地位的置换
与以往的科幻片不同，《阿凡达》中外星人首次成为生产力与文化阶段远远落后于地球人的生物。在以往经典科幻片《终结者》系列、《星球大战》系列、《ET外星人》、《第三类接触》、《超时空接触》等影片中，外星人往往具有“超人形象”，在体能或智能极其发达，远非地球人可比。外星人与地球人的力量对比颠倒和强弱地位的置换，最早可追溯到《异形帝国》，片中三十万外星人来到地球成为移民，与地球人平等共处，并无优劣之分。《火星人玩转地球》里的火星人一开始看似邪恶强大，几乎要摧毁地球时却意料败在地球人美妙的音乐面前，原来他们一听古典音乐大脑就会爆裂，地球人不费吹灰之力就赶走了侵略者。《第九区》里被称为“虾佬”的外星人沦落为流浪者，向地球人乞求一处栖身之处，并遭受种族歧视和不平等待遇。《阿凡达》在这一趋势下彻底对调了外星人与地球人双方的优劣地位。潘多拉星球上的高等智慧生物以原始氏族部落的方式生存。纳威人具有体格健壮、勇猛善战这一典型的“野蛮”民族的生理特征，除了天生能用发辫与动植物“沟通”外，既无特异的超能力，也无高科技，甚至连基础和初级的工业都没有，尚处于采集与狩猎生产时期，更不要奢谈拥有飞行器飞出本星系进行太空探索的本领。相反，地球人则拥有高度发达的航空、军事、工业科技能力：能够采用跨物种的克隆技术制造“阿凡达”，同时实现生命体之间思维记忆组的转移：能够进行跨星系的宇航飞行，并对外星系资源实施大规模的工业开采：还普及运用光纤维的可触摸荧光屏、人机一体的大型机械人等。《阿凡达》是地球人和外星人强弱势力与地位置换的一个极致，这种构思并非突发奇想，而是在以往科幻片的基础上对外星生物“去神化”过程的一次总结。
二、英雄的延续与双重性
在科幻片、动作片、警匪片里常见的无坚不催的美国英雄，在《阿凡达》中延续了他们“神迹”般的传奇。美国英雄的程式就是完成“不可能的任务”，在过去的日子里，他们以个体之力摧毁了撞向地球的彗星(《天地大冲撞》)，将正撞向地球的火热星球在即将到达云层之际引爆，避免了世界末日(《第五元素》)，甚至将偏离轨道的地球推回正常运行轨道《地球着火的那天》)。显然美国英雄已经不满足于拯救地球或太阳系了，在《阿凡达》中，英雄的用武之地终于扩展至外太空，杰克・苏利的拯救延伸至一颗远离地球光年的潘多拉星上，在纳威人那里延续着神迹。如同所有冒险题材的电影一样，杰克满足了美国人的英雄主义情结，更以自由、平等、民主和对冒险精神称颂的名义，把这些美国价值观推销到全世界，成就完美的美国英雄神话。
三、殖民往事再现
《阿凡达》创造的外星生物纳威人除了肤色，其他的一切都令人感到眼熟，西部片中印第安人的魂魄似乎正降临他们身上。英勇的纳威族战士苏泰剃着跟《最后一个莫希干人》一样的“莫希干头”；大多数纳威族的男女梳着一色的印第安黑色长辫：再加上他们肖似印第安人的狩猎方式、拜神仪式、战斗前用色彩涂在脸和身体上等习惯；纳威语之所以让人觉得似曾相识，是因为它是由南加州大学语言学家保罗・R・弗洛莫教授在印第安语发音的基础上发明的。印第安元素的运用，透露出影片的西部片痕迹，如果再把地球人与纳威人的关系，与西部片中白人与印第安土著之间关系及其演变过程加以比对，这种相似性就更加明确和显著了，纳威人以冷兵器对抗人类高科技武器的场面宛如西部片中印第安战士以箭对抗白人军队的枪林弹雨。
在早期以《关山飞渡》为首的西部片中，白人永远是优雅和文明的，代表法律和秩序，而印第安人则是嗜血、野蛮和凶残的，被视为贪婪和邪恶的代名词，甚至被简化为“食人生番”。这种对印第安人认知的偏见从《搜索者》开始去妖魔化，影片中第一次出现了个别“好印第安人”。此后偏见开始慢慢解除，进步分明表现在《小巨人》反思白人拓荒时期对印第安部落的血腥屠杀：《飞跃疯人院》出现了以沉默对抗冷酷的体制与秩序的印第安酋长，《游侠传奇》中的印第安人与白人结成了战友与同伴关系，表现出智勇双全、自尊与助人的正面价值，《最后一个莫西干人》控诉白人中心的一元思维以及种族灭绝。与《阿凡达》最具相似性的是《与狼共舞》代表落后文明的印第安人诚实、勇敢、友爱(纳威人具有同样的品质)，白人军队则被塑造成贪婪的、肆意涂炭生灵的、破坏大自然本来面貌的掠夺者形象，与开发外星资源的地球人相似。《与狼共舞》中邓巴上校为了捍卫印第安人的土地，背叛了种族与军人服从的天职，《阿凡达》中杰克为保护纳威人的家园，背叛了人类和作为海军陆战队员的身份。潘多拉星球上发生的故事就是北美大陆殖民史的影射，纳威人身上折射出印第安人的遭遇。杰克是“搜索者一一小巨人一一邓巴”系列的延续，他不是第一个有良心、能反思、被观众认可的种族与文化的背叛者，但却是第一个成功的背叛者。《阿凡达》试图在幻想中改写历史，影片借苏利之口表达了美国人对印第安文化灭亡的歉意和忏悔之情，体现出对异质文化的理解与认同，是一次对《与狼共舞》精神的再演绎。
智能翅膀科幻作文 第10篇
赛博为Cyber音译，源于希腊文Kyber，原意为舵手。赛博在现代的词义是电脑仿生，人工智能的意思，这个名词最早出现在美国科幻影片终结者2里面，来自未来的机器人101介绍说天网源自美国一家叫Cyberdyne系统公司制造的人工智能机器人，这种机器人能自主思考。
赛博空间（Cyberspace）是哲学和计算机领域中的一个抽象概念，指在计算机以及计算机网络里的虚拟现实。赛博空间一词是控制论（cybernetics）和空间（space）两个词的组合，是由居住在加拿大的科幻小说作家威廉·吉布森在1982年发表于《omni》杂志的短篇小说《融化的铬合金（BurningChrome）》中首次创出来，并在后来的小说神经漫游者中被普及。
智能翅膀科幻作文 第11篇
赛博朋克小说（cyberpunk）是二十世纪八十年代首先于美国兴起的科幻小说。赛博朋克一词最早见于美国作家布鲁斯・贝斯克（Bruce Bethke）于1983年发表的同名小说，该小说与计算机犯罪有关，后来被援引来统称以威廉・吉布森（William Gibson）为代表的新兴科幻作品。威廉・吉布森被誉为“赛博朋克之父”，他创作的《神经漫游者》（Neuromancer， 1984）当年轰动性地摘取了多项科幻小说大奖，并引发了世界性的赛博朋克文学运动，英国、日本、俄国等国都出现了赛博朋克小说，这场运动还蔓延至其他领域，出现了赛博朋克电影、电视、音乐等，形成了许多带有叛逆性的亚文化群体。赛博朋克一词如今已被用来泛指一种个人化、玩世不恭、反权威、反信息控制的生活态度、生活方式。吉布森的科幻作品很受读者欢迎，多次登上美国畅销书排行榜，风靡全球的赛博朋克电影《骇客帝国》三部曲就是在吉布森的《神经漫游者》的启发之下制作的，他另外一部作品《新玫瑰旅馆》也被改编成了热门电影。与吉布森同属于这个科幻流派的美国作家有布鲁斯・斯特林、约翰・谢利（John Shirley）、路易斯・谢纳（Lewis Shiner）、鲁迪・拉克（Rudy Rucker）、帕特・卡迪甘（Pat Cadigan）等。他们的作品在向我们展现科技神话的同时，也表现了人类在高度信息化社会的焦虑感、孤独感和异化感。
吉布森的赛博朋克小说以当代科技为背景，想象性地展现了人类在近未来社会的生存景象，表现了科技化、信息化、网络化社会对人类的控制。他的科幻作品没有描写以往科幻小说热衷的太空旅行、人机大战、核恐怖等脱离现实的题材，而是紧扣现代科技现实，反思现代科技可能给人类社会带来的负面影响。吉布森没有渲染科学恐怖，对科技可能给人类带来的福祉也没有盲目乐观，而是冷静地向读者展示种种后现代生活画面，让读者去审视当代科技现实和人们价值观的变化，反思人类社会的未来走向。吉布森延续了科幻小说探讨人与科技的关系这一经典话题，继续引发我们对“我们是谁，我们从何而来，又将去往何方”这一古典问题的思考。吉布森的“矩阵三部曲”《神经漫游者》、《计零》（Count Zero，1986）和《蒙娜・丽萨超速档》（Mona Lisa Overdrive，1988）都突显了一个主题，即技术侵入了人体，人类与机器的界限趋向模糊，人演变为“电子人”（cyborg），人类进入了后人类世界。
吉布森对电子人的描写与后人类主义对人类发展的展望如出一辙。后人类主义出现在二战后，它的兴起与飞速发展的科技密切相关，它是一种“以神经科学、神经药理学、人工智能、纳米技术、太空技术和因特网之类的种种科学技术为基础的理性哲学与价值体系的结合，”是一种“人类意识形态对不断增加的占支配地位的科学和技术的质询。”（曹荣湘，2004）后人类主义者提倡运用科学技术，使自然的进化让位于技术干扰的人为的进化，认为通过人工智能、数字化技术、遗传工程、基因改造和电子弥补术等手段，人类将实现从自然人、肉体人向技术人、电子人的进化。关于后人类的讨论常集中于科学家、哲学家和科幻小说中。技术这把双刃剑既可以帮助人类提高智能，治愈顽症，抵抗衰老，甚至实现永生，但也可能使人类丧失主体性，沦为技术/机器的奴隶。现代人一方面对技术前景欢欣鼓舞，另一方面又对技术可能带来的人文危机忧心忡忡。
优秀的科幻小说都带有强烈的人文反思色彩。科幻小说的最早实践者玛丽・雪莱在十九世纪工业时代来临的初期就对人的属性提出了思考，在“上帝造人”的观念还在人们头脑根深蒂固的时候，她设想了技术复制生命的可能性及其后果。当时的幻想如今成为了现实，试管婴儿、无性繁殖、基因改造让人们圆了扮演上帝的梦想。在《神经漫游者》中，玛丽－弗朗丝・塔西尔和阿西普尔夫妇都是科学家，他们用克隆技术制造了六对儿女，分别将他们命名为简一号，简二号……。吉布森二十年前对生命复制的描写在当时也许很新鲜，但在科技不断制造奇迹的今天这已是个寻常话题。
衰老和死亡原是人类的宿命，但现代技术却可以使我们实现“不朽”。《神经漫游者》中的朱利叶斯・迪恩活了一百三十五岁，他抵御衰老的主要方法是每年一次的东京之行，在那里，基因外科医生会重新设置他的DNA，让他重新焕发青春。本来行将死亡的阿西普尔利用超低温冷冻技术让自己每隔一段时间自动“复活”，他的妻子则制造了两台超级计算机，把自己的思想、性格数字化上载到其中一台机器上实现了永生。目前，人类的基因图谱已被科学家破译，这给人们预防和根治疾病、提高生存质量带来了希望，但对我们如何重新定位人类生命价值和重组价值秩序带来了挑战。
传统的人类中心主义认为人是一切价值判断的标尺，自然以人类为中心，人的智能具有独一无二性。但在吉布森的后人类世界里，占有垄断技术的大公司、统治网络的超级计算机才是世界的主宰。人类要么受制于公司的控制，要么受制于机器，无力掌控自己的命运。具有强大存储计算能力的网络化超级智能无所不能，无孔不入，成为了网络世界的神明。在未来的数字化世界里，人也将沦为信息海洋的一个符号。后人类们对身体和精神的传统属性的挑战到了匪夷所思的地步，传统意义上的“人”被技术解构了。
后人类是人造的高科技产物，电子人是后人类的一种表现形式。所谓电子人是指“通过机械或电子设备的帮助或者控制而有一定生理过程的人。”（曹荣湘，2004）在赛博朋克小说里，人机同体比比皆是，电子人时代已经来临，人类的自然进化已被人工进化所取代。人们可以对DNA进行重新编码，可以随意更换身体器官。吉布森的后人类们热衷于改造自己的身体。《神经漫游者》中的_莫丽手上安装了可自动伸缩的刀片，她将眼睛改造成电子眼以便更适应夜间作战。为提高身体机能，人们在身上移植电子装置；为方便接入网络，人们在耳边安装了插孔；电脑黑客们在脑子里植入微电脑芯片，可随时随地将大脑与电脑连接，在网络世界里“神游”。人类的生物属性已过时，人与机器的界限难以界定，机器更胜于人类。
吉布森的电脑牛仔们向往赛博空间――虚拟世界，蔑视身体，肉身成了禁锢他们的臭皮囊。为了长久地畅游虚拟世界，他们将自己的意识数字化，上传至网络，在网络中实现“永生”。技术的未来发展可以使人类得以超越身体，放弃身体，传统的身心二元论被彻底抛弃。人类的思想和个性曾被认为是独一无二、无法复制的，如今却可以化作纯粹的信息和符号，可以随意地复制和改写。《计零》中的特纳身体被炸得粉碎后，医生帮他重新生成了身体，并让他在计算机生成的仿真环境里呆了三个月，恢复了他上个世纪在新英格兰生活的童年记忆，当然，那个记忆己经被计算机理想化了。数字化技术的发展将让人类的主体性陷入前所未有的危机，所谓“精神”、“人格”和“个性”等词汇有可能从人类话语中消失，没有了这些特质后人类们将如何重新确立他们的属性和自我呢？
智能翅膀科幻作文 第12篇
我有一个超级大脑，能够迅速拷贝书上的知识。
那是3020年9月1日，妈妈和我穿上飞行服，来到了一所空中小学。通过一个智能扫描大门，它能根据我们特有的基因科学地分配班级，我被分到了神童一班。
据班主任老师说，能够分到神童一班来的，都是具有超级特长的。我有哪方面的超级特长呢？我怎么不知道？
发了语文，一阵新书的芬芳扑鼻而来，我不禁将翻开的新书贴近脸面，深吸了一口，突然，语文书上的知识“嗖”地就拷贝进了我的大脑，惊得我睁大了双眼！随后，刚发的数学、英语，我贴近耳边，只用三秒就拷进了我的大脑。
星期天，我拉着妈妈来到新华书店，把二到六年级的所有课本，全部拷进了大脑，还顺便把一本正楷钢笔字贴拷进了大脑。
每次考试，我都是一百分，而且答卷字迹，跟字帖一模一样。语文老师说，他本来想在试卷上写两句夸赞我的话，但不好意思下笔，因为他写的字，还不如我的好。
期末，我向校长申请参加六年级的小升初全市统考，校长欣然同意，结果全科满分，全市第一！《神童！神童！》我的事迹上了《武汉日报》的头版头条。这年暑假，我又拉着妈妈来到新华书店，把初中、高中、大学的所有课本拷进了大脑。漫长的一年过去了，终于等到了高考，我毫无疑问地获得全国高考状元，考上了北京大学。我用半个月时间，把北大图书馆的图书全部拷进了大脑。
一天晚上，我在北大未名湖边散步，一颗小型卫星冲我飞来，把我劫持到了哈佛大学，并为我办好了绿卡，说美国欢迎我，决定重点培养我。既来之，则拷之，我又花了半个月时间，把哈佛大学图书馆的图书尽拷脑中。这时，我已八岁，我的“拷贝”功力，不只限于拷贝书本了，强大到了想拷贝什么都可以，想删除什么就删除什么的程度！
美国总统授予我“首席大博士”勋章，带我参观了“超光速远程核导弹”基地和“无法穿越的防护网”，并狂傲地对我说：“我们美国可以随意远程攻击任何国家，而任何国家却无法伤我美国毫毛！”我当即将这些领先的核心技术拷贝下来，当晚以“超光速”飞回了我的祖国，并将他们用于非正义的核心技术及其设施进行了远程删除。
我知道，造物主给了我一个可以拷贝一切、删除一切的超级大脑，一定是为了让我完成一个使命：维护正义与和平，打击霸道与欺凌！
智能翅膀科幻作文 第13篇
未来的学校十分神奇，请听我为你慢慢地一一道来。
一走进教室，你就会发现，墙上挂着的不是黑板，而是一块大大的荧屏。你一定会觉得奇怪，哈哈！不要惊讶，那时候，黑板已经成为“高龄老太太”下岗啦！未来的黑板都是采用高科技材料和尖端技术合成的，对人体无害。它集信息高速公路和多媒体于一身，成为老师们名副其实的第一帮手啦！
好了，下面介绍的是未来教室的桌椅。它们具有监视功能，能够检测到每位同学在学习过程中的不良习惯，比如开小差啊，交头接耳啊，考试作弊啊，这些不利于学习的行为会由桌椅全部传输到老师的黑板，再由黑板传回老师的批评和指令，督促同学们及时改正。
不仅教室里面神奇，就连室外的设计都让人称奇。你瞧，绿茵茵的草地上有能发出“嘟嘟”警报声的防踏机器，操场上还有人性化的调温装置，预防同学们在运动时，由于不注意而受凉感冒。像这样的设施真是举不胜数。
当然，这种未来的学校现在还只是想象中的，但在科技更加发达的将来，我相信，一定会有这样的学校的。
智能翅膀科幻作文 第14篇
今天是2257的7月8日，是成成的八岁过生日，父母给成成买了他想要很长时间的缩小喷雾。
成成拿到喷雾，在屋子里高兴地跑来跑去，一边跑一边快乐的大喊：“我可以变小了，我可以有一次神奇的体验了。”
缩小喷雾是，科学家的最新创造：这种喷雾借助了最新的提取技术，它可以提取人体的灵魂，然后用灵魂组成新的人体，本体则会由于没灵魂短暂的消失，当灵魂回来时，本体也会第三出现。
成成拿着喷雾，站在我们的小床上，轻轻一喷：喷出很多的细小的洁白的雾珠，雾环中携带一阵阵玫瑰花的清香，这种清香便是提取灵魂的——提魂香。这种香气被人神清气爽，有一种脱胎换骨的感觉。
成成闭上双眼，沉醉在了这一阵阵的香气中，当他第三睁开眼时，眼前的所有都发生了巨大的变化。
成成已经成了一个两厘米左右的小人，在他眼中，所有都是那样的庞大。床好似软软的巨大的蹦床。他在上边兴奋地跳着、跑着、打着滚，在高高的“枕头山”上玩着花式跳跃，即便脚一滑，一不小心摔了一跤，也不会感到疼痛。
在床上玩累了，躺着休息一会儿，精神充沛后，躺在被单上，顺流而下，去到地面开启真的的“旅游”。
成成在地面上蹦蹦跳跳地跑着，跑到了他专门玩玩具的玩具房，玩具房中有很多好玩的东西，有小火车、有大城市、有飞机场、有田园乡野……他兴奋地坐在他的玩具火车里边，开起小火车，自己开高兴心的当上了车长，小火车穿过山洞，开过小桥，经过田野，去到城市。
下了火车，成成走进了他的乐高城市，城市中的小人，有些在逛街，有些在吃饭，还有些在上课;警察捉小偷，模特走“T”台，军人做演练……成成被惊呆了，心里想着：我如何从不知晓这部分小人有生命呢?如果早一点知晓就好了。如果早点知晓，我就可以早一点让父母给我买缩小喷雾，早一点到这里来玩。
穿过热闹繁华的城市，成成去到了他的直升机场，开起一艘直升机，在家里四处飞行。成成飞到了厨房。
停下直升机，成成看见了一个巨大的布丁放在了桌子上，他兴奋地跑到了布丁边，咬上了一口、两口、三口……布丁被他吃出了一个小山洞，他一下子钻进山洞里，东咬一口，西咬一口，上咬一口，下咬一口。不多长时间布丁就被它咬漏空了。
成成心认可足的拍了拍肚子，打了个嗝。“啊~”吃饱喝足后，成成打了个哈欠，有点困意了。
他开着直升机回到卧室，玩了这么久，成成也玩累了，回到卧室，一上床就甜甜的睡着了。
智能翅膀科幻作文 第15篇
幸运的一天
2120年6月10日真是幸运的一天。有一天，发来了一个活动，在34亿人中挑选一百名去月球旅行，我居然中奖了。
去月球，能去的人屈指可数，只有科学家，研究人员和修理工。我老早就起了床，到了发射中心，抬头一看，天啊，火箭那么宽，那么高，像擎天的柱子一样，这就是一条将要腾飞的巨龙啊。我们很快上了火箭。
“十，九，八……”我的心跳的非常快，“三，二，一，点火！”巨龙发出了震耳欲聋的咆哮声，冲上蓝天。过了一会儿，火箭越来越快，地球越来越小。火箭开始环绕地球飞行，利用地球的引力，这样就能用最少的燃料达到最快的速度。我们也顺便欣赏了一下美丽的地球。
随后一声巨响，最后一级火箭脱离成功，我们向月球飞去。过了一个多小时，我们的第一站空间站到了，我们在这里休息顺便补充燃料。据说上面住了一万人，空间站太大了，空气那么清新，还有人工云呢，住在里面，心情十分愉悦，一点儿也不压抑，就像是一个小型的国家一样，可惜我们很快又出发了。
靠近月球，是那么皎洁，那么壮观。但是，和地球相比，是那么低沉，死寂，那么孤独，震撼。飞船的轰鸣声响彻大地，我们到了。进入了基地，可以脱掉防护服了，科研人员热情的招待我们，向我们详细介绍基地，在未来，还要在月球上建造发射中心，飞往火星。
最有趣的还是去月球表面了，开着月球车，到了平坦的空地，可以跳到一层楼那么高，轻松超过世界冠军，还可以在大棚里种菜，吃到月球菜和太空食品。
很快，我们该离开了，我回头望望月球。不一会儿，就结束了这次月球之旅。
智能翅膀科幻作文 第16篇
幻想是童心天真的智慧窗
少年儿童喜欢幻想，因为他们的生活本身就充满幻想。鲁迅先生在《看图识字》一文中就曾热情地赞美儿童的幻想。他说：_孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用处，想到昆虫的语言；他想飞上天空，他想潜入蚁穴......_可见，幻想是孩子们在生活中的奇思妙想，是他们纯真心灵的一种大胆的无拘无束的表露，也是一种智慧聪颖的反映。古今中外，许多有成就的科学家、艺术家、军事家、以及诸多卓有建树的能工巧匠、志士仁人，他们的童年无论是幸福的，还是苦难的，心灵中都曾有过一双美丽的翅膀，这翅膀就是天真的、神奇的、充满五颜六色彩虹般的幻想。这幻想的彩翼驾着一颗稚嫩的童心，去向往未来的世界，去探索生活的奥秘。童年的幻想，可以化为青春的理想，可以结成壮丽的人生之果。所以我认为童心的幻想世界是一个多彩的万花筒，是一首壮丽的人生梦幻曲，是一扇天真的智慧窗。二、音乐是童心幻想的大世界
智能翅膀科幻作文 第17篇
植根于时代的土壤,让科学和人性之间自由碰撞。
卢苏宁的《终极》(载2015年2期《辽河》)将科学幻想跨界引入文学领域,对传统文学不仅是一种突破,也开辟了一个新的方向;不但显示出作家拓宽文学道路的自觉追求和自信,也为科幻文学领域注入一股宝贵的新鲜血液。对外星人的了解和认识,不断地认识和改造世界,追逐梦想,是构成《终极》这部科幻小说的艺术框架。作品以浪漫而富有想象的笔法,讲述了新世纪的莫文宇、黎媛等科学家与水球人之间之间发生的矛盾冲突,以致于引发战争之后又终于达成共识,和平共处,资源共享的历程。它全面颠覆了以美国大片为代表的文学样式,对外星人丑陋、凶残,暴虐的描述,塑造了水星人睿智、博大、文明的可爱形象,揭示了科技发展必然促进人类文明程度的提升这一客观规律。作品通过莫文宇和他的儿子莫铭在和水球人接触的经历告诉我们,高度文明一定是至善的,而不是邪恶的。地球文明与水球文明和平共处,取长补短,互相帮助,保护共同的家园才是最明智的选择。
《终极》最大的魅力就是引起人无限的好奇和联想,在一个全新的世界释放精神的能量,拓宽生命的边界,激发人的无限创造力。作品塑造了栩栩如生且极有个性的人物形象。有天文学家莫文宇和他的怪才儿子莫铭,有总参谋部信息化部上校、安全专家黎媛,有国防科技大学信息工程学博士卫东,有胆识过人的科学家雷科教授、玛端娜博士,也有智商超群的水球黒蛙人、蓝蛙人等,这些人物既串联起了故事的情节,又推动了小说迅速渐进的进程。人类与外星生物(水球人)的战斗高潮迭起,波澜曲折,起伏跌宕,令人眼花缭乱。文本充分放大和激发了人们的浪漫想象。电子火炮、反潜战机、_、深海定位声纳、天文望远镜等先进的军事科技不断冲击着读者的视觉,海洋城堡、克隆技术、声波炮、玻璃球等装置这些科学幻想成功挑战着读者的形象思维。在这里,科幻想象不仅仅是对于儿童有极大的诱惑和好奇,即使对成年读者来说,征服自然造福人类的探索创新与未来科技碰撞出的绚丽火花也足以激发其阅读兴趣。
作家扎根于现实的沃土之中,张开科学想象的翅膀,因此对于人物心理的把握是准确的。无论是黎媛和卫东,还是莫文宇和莫铭,每个人心中都有一个探索和创新的梦想,都有实现个人最大价值的心愿;他们对时代和祖国甚至对地球人类的命运深切关注,忘我工作,无私奉献;梦想成真,把神话变成现实,他们只是缺少一个起飞的平台,在《终极》里,他们如愿以偿,有了自己的用武之地。显然,这未来前景的描绘展现了作家刚劲的笔力和天马行空的科学幻想,那么将最终的胜利与人类特有的智慧经验相联系,则显示了作家对科技理性的反思,对人类美好本性的坚守。落后的地球文明依靠人类的智慧能够发挥出强大的力量。在虚拟的水球和地球的战争中,人类虽凭借漫长地球生存经验和古老的战斗智慧获得了胜利,然而,看似强势的高度文明也自有其弱点,和水球人相比较,更核心的是对人类在迅猛发展的科技面前,需要一颗理性反思的灵魂,才能对自身价值的重新给予恰当的定位。请看地球人和水球人在谈判时的一段对话。
马汉说:“这场战争的结局你们想好了吗?”
蓝蛙人说:“我来谈判不是因为惧怕战争,而是因为珍爱和平。我可以明确告诉司令官先生,地球人不可能赢得这场战争。”
马汉哈哈大笑:“就凭你们的玩具吗?也想打败我们强大海军?我倒是想看看,你们怎样击沉大型航空母舰?”
在这里,作为现实世界的对立存在,作家用地球人被迫与水球人签订和平条约的虚拟幻象来反观人类的生存境遇和人性世界,用想象聚焦放大镜头绽放的科技灵感火花的绚丽。显然,科幻小说《终极》是以批判的目光看待现实而且喻指现实的;这看似荒诞滑稽的描述,却隐含着作家对人性世界的剖析与解构。
《终极》的情节是在两个星球之间一连串可笑的戏剧冲突之间展开。文本一波未平,一波又起,看似漫不经心,实则别具匠心,层层推进地展示了每一个人物心灵的波澜变化。海军司令马汉的专横和高傲,莫文宇的深思熟虑和严谨细致,黎媛的智勇双全和责任担当,蓝蛙人的从容和心底良善,莫铭超乎寻常而幼稚好奇的童心,黑蛙人的善良热情和足智多谋, 都让读者叹为观止,也为其打开了一扇认识世界和改造世界的美好窗口。作家对于科学知识的把握炉火纯青,许多拟人化的手法将幻想和现实的共同点巧妙地融为一体。作家擅长捕捉情节流动过程的某一个关键点,使之定格为“这一个”形象。其文本想象力的深邃深刻,科技研究领域描述的千姿百态,主题内容、题材反映的丰富多彩;对中国的变化、中国与世界的关系、中国的崛起,对科技前沿的话题有更充分地表现,且有战略眼光的超前意识,无愧是一部上乘的科幻小说之作。
智能翅膀科幻作文 第18篇
这个与电影《阿凡达》类似的星球之战的场景,源自波兰科幻小说大师史坦尼斯劳・莱姆1964年出版的科幻小说《所向披靡》(《The Invincible》)。《所向披靡》中有关纳米机器人的感知、自治、自修复和群体内部通信与自组织的描述,被视为对智能尘埃最早的畅想。
在本世纪最初的几年中,智能尘埃曾经是科技界时髦的话题,然而到了近几年,智能尘埃变得销声匿迹。究其原因,倒不是因为研究方向出现问题,而是即便以今天的技术工艺水平而论,要将传感器、模拟/数字电路、通信乃至电源全部封装在1mm3的空间中,仍然是个艰巨的挑战。
如今,智能尘埃早已淹没在无线传感网如雷贯耳的声浪中,然而不可否认的是,智能尘埃不仅是无线传感网的源头,而且,还将成为无线传感网的归宿。
Pister:智能尘埃的发明人
将莱姆的文字付诸行动的是美国加州大学伯克利分校教授Kristofer Pister。Pister本科毕业于加州大学圣地亚哥分校应用物理学专业后,又在伯克利分校获得计算机、电子学两个硕士学位和电子学专业的博士学位。
跨学科而又相互关联的知识结构为Pister率先将MEMS(微电子机械系统)技术应用于智能尘埃并最终成为智能尘埃的发明人奠定了坚实的知识基础。
1992年前后掀起了一阵智能热:智能居室、智能建筑、智能炸弹等等,于是Pister想起了“智能尘埃”这个词。而Pister有关智能尘埃的实质性研究则始于1994年,与此同时,他还开展了相关硬件平台的研发。
这项得到美国_先进研究计划局(DARPA)微系统技术办公室MEMS计划资助的研究,目的是通过演示来证明一个完整的传感器和通信系统可以被集成到立方毫米量级的空间中。由于DARPA的资助范围并不包括传感器,Pister与其同事从一开始就没有把目标放在特殊的传感器上,而是将研究的重点放在了系统的微型化、集成技术和能源管理等方面。
为了配合Pister的智能尘埃项目,DARPA网络嵌入式系统技术办公室(NEST)还资助伯克利分校Jason Hill和David Culler开发超小型操作系统TinyOS。
TinyOS是一种开源的、基于构件技术的操作系统平台,该研究小组于1999年推出TinyOS的首个版本。时至今日,TinyOS依旧是无线传感网在嵌入式市场中的首选。
近观智能尘埃
Pister研究项目的最终目标是到2010年7月,在立方毫米量级上实现具有自治能力的传感器系统。具体而言,传感器采用温度传感器或者加速度传感器;计算单元由可定制化的混合信号CMOS ASIC(专用集成电路)实现,这一专用电路包括模拟I/O、DSP(数字信号处理器)、控制器等功能单元;通信部分由激光二极管构成的激光通信发射系统和激光通信接收系统构成;电源部分则由硅光电池、电容器和薄膜电池组成。
1999年7月,Pister演示了一个体积大约为100立方毫米的硬件系统平台,这个系统有两个芯片,其中一个是基于MEMS技术的光学发射阵列,另一片CMOS专用集成电路(ASIC)则含有光学接受器、充电泵浦和简单的数字控制器。
到了2010年7月,该项目圆满完成。Pister利用市场上可以买到的现货商品,将温度、湿度、气压、光强、倾角与振动、磁等传感器封存在立方毫米量级的空间内,其中还包括双向无线通信单元、微控制器和电池。该智能尘埃的通信距离达到20米,连续工作时间为1周,如果以1%的工作休眠比计,工作时间可长达2年之久。
在该项目完成前夕,项目组还做了一些相关的基础实验,只是来不及放到正式的演示中。根据Pister当时邮件,项目组在7月1日做了一个实验,将1Mbps的光学接收机、8位模/数转化器、光传感器和数字控制器放置在空间里。项目组还计划在半导体生产线上将含有数个多功能太阳能电池、一个加速度计和一个模块化光学角反射器的MEMS芯片集成到专用芯片中,从而使得整个系统的体积恰好在1mm3之内。Pister希望在当年8月1日之前实现实验室的功能演示。
2002年,Pister创建了Dust Networks公司并任CTO,该公司对外提供智能尘埃的技术产品。
来自长“腿”智能尘埃的挑战
如果说Pister只研究智能尘埃的话,那还不能说实现了《所向披靡》所描绘的场景。事实上,Pister另一个研究重点是合成昆虫项目,除了不能发射电磁辐射浪涌外,与《所向披靡》所述就比较吻合了。
Piser在伯克利分校网站其个人主页上透露:合成昆虫项目就是让智能尘埃长上“腿”,从而可以四处走动,甚至飞向天空。为此,他们还与那些研究昆虫行走、奔跑和飞行的生物学家进行合作。
他乐观地写道:用不了多少年,人们就有能力利用Web上的“切割―粘贴”工具,根据自己的需要选择“腿”、电机、传感器和电子线路来设计机器昆虫,并把互联网上下载的控制算法加载到机器昆虫上,然后将昆虫放到一个3D交互的仿真环境中,看其如何与其他虚拟的虫子进行社交或者战斗。一旦对设计感到满意,只须按下按键,设计就会被提交到工厂去生产,两个月后就可以得到这些小家伙,或许会有几百个小家伙在你办公桌周围四处乱窜。
此刻的Pister更像是一位科幻作家。不过,这么多小东西如影随形地跟着你,隐私确实很成问题。
“任何技术都有黑暗的一面,比如说伴随着智能尘埃的是个人隐私的保护将变得越来越困难。”Pister表示,“不论是工程师还是科学家,或者是发型师,任何人在做事情时都要考虑正负两方面的影响。只要我意识到智能尘埃的负面影响能与正面影响相提并论的话,我就不会继续做下去。实际上,我认为智能尘埃带来的好处要远远超过其对个人隐私带来的风险。”
然而,来自瑞士Futurizon咨询公司的未来学家Ian Pearson则要悲观得多。
今年7月16日,Register网站刊登了《未来学家警告恶意尘埃威胁》文章,该文谈到在由富士通公司委托的题为《生活,如何更好地享有》的咨询报告中,Pearson表示,一些智能尘埃会从办公设备的通风栅栏滑进去,在数据达到加密设备之前截获这些数据,还有一些更聪明的智能尘埃甚至可以在打印时巧妙地替换文件。
智能翅膀科幻作文 第19篇
想好了怎么挥霍这触手可及的国庆长假吗？冒险者可能会去攀登珠峰、穿越戈壁；追求享受、自由人士或会选择去丽江调情、去体验高原反应，或让艳遇、消费统统在境外发生；小资文青则可能就是简单地去看电影、逛商场、钻胡同；而宅男宅女则干脆以加班写稿或编程之名蜗居家中，用刚刚淘宝回来的迷你音响，翻来覆去地播放《因为爱情》。
我们想说的是，无论去往何处，人们更在意的显然是周围的自然或人文环境。只是，他们能够理解自然环境的桀骜不驯，却不能忍受人文环境的任何不适。因此，面对雪崩或沙尘暴，即便王石、刘强东等也只能祈祷；而面对嘈杂的电影院，博物馆像迷宫，商场广告简单生硬，在银行、电信营业厅等候百无聊赖，医院充满白色恐怖，没有人不牢骚满腹。
如果将酒店、商场、超市、车站、图书馆、城市广场等命名为公共空间。那么，如你一样，越来越多的人对公共空间环境改善的需求与期望，日益觉醒并与日俱增。如此，能够为公共空间带来更人性化体验的创意产业便应运而生。而行业的巨大成长空间，吸引大批公司浮出水面，比如水晶石、九华互联和光影梦幻等都是其中的佼佼者。
其实，公共空间不仅包括图书馆、博物馆等公共场馆，商场、超市等商业空间，机舱、车厢等移动空间。在西方，中世纪的城镇广场被称为公共空间的典型，它是城市居民户外生活、聚会、了解新闻、谈论时政或观察世态万象的场所，也是集市和庆典的场地。因此，公共空间从诞生之日起，就不是硬邦邦、冷冰冰的建筑代名词，它天然充满活力，承载着人们日常公共生活交流、体验的需求，并且为参与其中的人们带来便捷、愉悦的感受。
事实上，致力于为公共空间提供更人性化服务的创意产业，也并不是一下就过渡到数字环境产业（即融合科技元素的创意产业）的，而其也经历了漫长的递变。
还记得那些曾经别出心裁的传单、海报吗？如今其中很多已成为人见人恨的城市“牛皮癣”。与传单、海报同时，易拉宝尽管在档次上有所提升，但在如今处处提倡低碳的背景下，前景却也不被看好。取而代之，数字多媒体的应用浮出水面。
现在，LED屏幕已经被临街店铺广泛采用，但表现方式充其量能够显示出红绿的背景字幕，显然不如一些能够展示图片和视频的幻灯片。如此，“哑屏”很快被多媒体设备所取代。既有画面，又有声音自然惬意不少，而配合声光电的效果又为其加分。
但是，这些设备的拥有者，却控制着传播的内容：“它想让人们看什么，人们才能看什么。”如此，人们希望有更加智能的操作，能够自己选择内容。正如媒体的递变：尽管传统平面媒体（如报纸、杂志、图书）、广播、电视等尚未也不太可能被完全淘汰，而互联网、电纸书等新媒体的出现早已呈现改朝换代的咄咄逼人之势。
但，这应该也不是终点。
商机浮出
有人认为，数字环境始于大型明星项目应用，其实不然。上海世博会提出“城市让生活更美好”，而城市则由不同的公共空间组成。只有城市中的交通、广场、公园、图书馆、博物馆、艺术交流中心、商场、医院等公共空间舒适了，城市才能真正让生活变得更美好。
而细心的人们早已发现，数字环境已应用在众多案例中：除了水立方多语言智能化引导、世博会中国馆的移步换景，主题突出的大片般视听冲击；还有中国文字博物馆中古文物的智能传感与虚拟成像，长春科技馆充满创意的多媒体展陈，以及通过数字媒体技术与设计将高铁列车空间的声、光、影等数字环境效果始终保持在人体感观的最佳状态等。
只是，直到奥运场馆、世博场馆建设时，其优越性才被彰显放大。上海世博会中国国家馆，创意独特、视觉震撼的数字影像版《清明上河图》甫一推出就广获赞誉。这幅还原并进行了再创作的动态画卷，被誉为了中国国家馆的“镇馆之宝”，就融合了科技与创意。
不仅如此，吸引游客眼球的还有，世博场馆中大量应用的多媒体影像技术。事实上，在两年前的北京奥运会开幕式上，多媒体影像“卷轴”《千里江山图》缓缓打开，一幅动人心魄的中国文化的历史长卷徐徐呈现世界面前――这幅画卷同样融合了科技与创意。
上述两幅画卷的“始作俑者”――水晶石数字科技董事长卢正刚告诉记者，“数字环境为公共空间现代化、科技化、体验化的建设与改造提供了新的标杆，这种示范意义不仅体现在理念上，也体现在技术与设计上，特别是通过数字媒体技术与创意设计改造传统环境，创造全新的数字环境体验方面达到了新的高度。”
在奥运、世博后，赛后场馆的商业化运营难题又引发了人们对数字环境产业更深入的思考。作为“科技奥运”多项科学技术创新应用的集大成者，水立方在建设之初就已充分考虑到赛后运营的各项需求，在场馆多语言智能化引导、多媒体智能播控管理等方面预留了丰富的可扩展应用。然而，赛后运营成为水立方的困扰。而场馆赛后运营一直是世界公认的难题。
据九华互联有关人员介绍，在奥运赛事之前与之后，水立方对数字媒体技术的要求是有较大区别。在2008年北京奥运会及残奥会期间，水立方进行了游泳、跳水及花样游泳比赛。如此庞大的一个赛事场地，需要处理并海量信息，包括全程播放奥运新闻、媒体广告、天气预报、比赛安排等，在比赛过程中显示记录名次、成绩、比赛项目介绍等，为运动员、观众提供全面的资讯服务。由于海量的信息处理需要在限定时间内完成，必须确保以最少的用户交互来实现所有信息处理，数字媒体技术的可靠性与易用性成为系统的关键指标。
而在奥运之后，针对场馆的赛后运营需求，“亲民”、“有趣”“有更好的视听娱乐体验”以及支持赛后增值业务运营成为了水立方场馆管理者更关注的问题。九华互联所提供的“广角智能播控平台”很好地支持了这些诉求的实现。在探秘馆与魔法水晶宫，通过数字媒体技术等多项科技与创意手段的应用，水立方不断为人们创造出新的惊喜。
模式流变
然而，应用了炫目的多媒体、数字技术等，就一定能够带来更人性化的体验吗？答案是：未必。本刊曾经指出，“那些动辄以‘某某名人故里’或单纯的炫目科技来贴金的城市，多少让人感到乏味和厌倦了。取而代之，挖掘出真正的城市文化底蕴与内涵，并借助视觉科技适度展现，已成为主流的城市文化推广思路。”城市如此，其他公共空间亦如是。
早在2007年，分众传媒如日中天时，著名出版人洪晃撰文称：“在罗马的小巷里，我们感受到_；在柏林的大道旁，我们体会到包豪斯；而在上海的马路上，我们深深地陷入江南春。”意即，上海已经遍布分众传媒的屏幕终端。而时任《名牌》杂志副主编的杨学涛则直言：“在上海的马路上，我们深深地陷入了江南春制造的噪音之中。”
不可否认，江南春的商业天赋，分众传媒的创意模式“钱”途，然而，他们面临的挑战却是：如何让自己的屏幕能够“察言观色”：将合适的内容，在合适的时间、地点，推送给合适的人群？这也是，众多定位于位置服务的移动互联网企业试图解决的问题。
如果江南春将原本枯燥的商业广告，以人们喜闻乐见的形式展现，就不会出现上述尴尬。而科技与创意融合即便不能完全解决问题，但至少可以挽留更多人心。九华互联董事长王商武指出，只有现实环境结合数字媒体技术与创意设计，才会带来满足公共空间环境需求的奇妙变化。说这番话时，他已将“数字媒体技术+创意设计”定义为数字环境。
王商武告诉记者，“九华互联是将技术与设计融合，更能够把握客户需求，对于什么是方便，什么是美，什么是体验等的理解更准确。”而两者的融合，又将其产品多媒体智能播控平台的作用放大。因为，在现实中，兼具技术与设计的人才少之又少。往往是，设计对环境特性非常了解，但不懂计算机；而精通计算机的技术人才又不会设计。而在九华互联的业务模式中，平台的研发就是为创意设计师提供工具，这样的好处不言而喻。
对于融合的方式，光影梦幻的答案是“以道驭术”。“在技术方面，我们要超过先进团队很难，更不可能从0培养，因此倾向于通过项目合作。在3D技术方面，我们的合作伙伴是荷兰的Nurformer，世界上最顶尖的建筑3D投影团队；在互动科技领域方面，与美国的Obscura合作。这些世界上一流的团队，都能整合在我们自己的旗下。”董事长丰庆说。
科技与艺术的融合，曾让中国文字博物馆发生了奇妙的变化。据了解，长期以来，中国科技馆、博物馆建设存在利用率低、互动性差等问题。由于科技馆、博物馆的展品多为陈列性质，无法让参观者亲自互动、感知，这无疑会大大降低参观者尤其是青少年的兴趣和热情，从而影响到参观人数以及科学普及效果。因此，“个性化”“体验化”“趣味化”“通过视、听、触摸产生更强大的冲击力”等需求也正是上述场馆建设中亟待加强的短板。
如今，置身已经部署应用九华互联“广角智能播控平台”的中国文字博物馆中，如同进入一部中国及世界文字的大片之中，与甲骨、简牍、帛书等千百年来的文物不期而遇。当你对意欲深究某件文物的细节时，它们就好像能明白你的心思，详尽的视听讲解会立刻为你呈现。如果你还想把玩一下某片甲骨，只要轻轻触摸电子屏，你就能360度地感受其绵绵古韵。
而上述奇幻视、听、触摸效果的实现，便是在广角智能播控平台的技术支持下，通过虚拟成像等数字媒体技术产生对应真实文物的虚拟对象，并通过智能传感技术将虚拟对象准确“放置”在真实环境中，借助数字媒体显示设备将虚拟对象与真实环境融为一体，通过多点触控呈现给观众一个感官体验真实的数字化文物环境。这既实现了对文物最大程度的保护，又提升了观众的参与体验感，也帮助中国文字博物馆成为高品位的科普中心和文化场所。
百舸争流
乐观估计，数字环境至少有几十个亿的市场。随着国家对科技、文化创意的重视，市场规模还将更大。将来，建设智慧城市，希望能够达到为老百姓服务，更公开、透明、有效。这不仅需要信息数据系统，还要能够收集反馈信息，管理者更方便，这是更大的商机。
可以肯定的是：科技融合设计的数字环境是未来方向，但科技与文化创意如何无缝融合？产业递变中，企业如何把握商业模式：是坚持明星项目，还是走入家庭？从重大赛事、项目中脱颖而出的相关企业如何将营销策略变成常态？产业企业如何占领先机？
如今，呈现在我们面前的是三类企业：一是以九华互联为代表的技术派，创始人王商武出身技术，系清华首批自动化的博士；二是以水晶石为代表的内容派，创始人卢正刚毕业于南京工业大学建筑学系，曾在中国建筑北京设计研究院工作，擅长CG（计算机图像）；三是以光影梦幻为代表的市场派；创始人丰庆是销售出身，善于整合多方资源。
而不同的出身决定了彼此业务定位的差异。王商武追求稳健，“我们对公司创立过程比较有把握，因为找到了方向，只要认真扎实做好就行。公司已经走上正轨，以后步子可以迈大点，加大市场营销力度。”王商武希望，公司能够成为全球领先的公共空间数字环境提供商。
在王商武看来，数字环境是一个庞大的生态系统，除了智能播控平台，其中又包含许多其他应用。比如显示材料、布线通信、传感设备、弱电设计，电子设计、内容提供等相关细分。“我们还是倾向于做核心的智能播控平台，至于非核心的东西，比如硬件、内容都有外包。毕竟，我们不可能自己做焊接。我们也需要合作伙伴，需要供应商。”他说。
与九华互联同样是奥运起家的，但水晶石却是有不同的发展模式。水晶石追求的是“明星项目”。据了解，水晶石先后参与了北京奥运会、上海世博会、深圳大运会，又将触角伸向伦敦奥运会。在业内人士看来，水晶石的独特之处，是将品牌赞助与产品应用、业务创新紧密结合，不断制造明星项目和超级案例，在为品牌提升提供有力支撑时，带动业绩增长。
智能翅膀科幻作文 第20篇
少年儿童喜欢幻想，因为他们的生活本身就充满幻想。鲁迅先生在《看图识字》一文中就曾热情地赞美儿童的幻想。他说：_孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用处，想到昆虫的语言；他想飞上天空，他想潜入蚁穴......_可见，幻想是孩子们在生活中的奇思妙想，是他们纯真心灵的一种大胆的无拘无束的表露，也是一种智慧聪颖的反映。
人生的起飞，理想的腾跃，往往都是童年心灵彩翼在翱翔。古今中外，许多有成就的科学家、艺术家、军事家、以及诸多卓有建树的能工巧匠、志士仁人，他们的童年无论是幸福的，还是苦难的，心灵中都曾有过一双美丽的翅膀，这翅膀就是天真的、神奇的、充满五颜六色彩虹般的幻想。这幻想的彩翼驾着一颗稚嫩的童心，去向往未来的世界，去探索生活的奥秘。童年的幻想，可以化为青春的理想，可以结成壮丽的人生之果。所以我认为童心的幻想世界是一个多彩的万花筒，是一首壮丽的人生梦幻曲，是一扇天真的智慧窗。
除歌词外，音乐幻想曲更为童心织造着幻想的彩翼，众所周知贝多芬的《月光奏鸣曲》，就是题为《幻想曲》式的奏鸣曲。柴可夫斯基的《天鹅湖》，则是一曲具有浓郁幻想氛围的美丽童话。小提琴协奏曲《梁祝》以浪漫主义的表现手法，为我们歌颂了美丽的爱情故事。法国作曲家圣桑的名曲《天鹅之死》久享盛誉，令人心醉，问世以来，它就像长了翅膀一样，很快在世界各国传开，以它熠熠光照的优美形象，含蓄深邃的思想内涵，撼动人心的强烈激情，赢得无数听众的思索和神往。随着音乐的展开，脑海里便出现了在朦胧的月光下，纯白的天鹅缓缓地从水面飘来，她轻移双足，舞动双翅，体态轻盈，像微风中柔曼飘逸的轻纱，有行云流水似的流畅和奇幻。渐渐地双翅倾斜了，天鹅面色忧郁，凝眸祈望远方，她奋力振翅挣扎，想要重上蓝天。但是她体力不支了，死亡的阴影正向她袭来，她仍尽全力挣扎......，此时，天鹅的命运，引起了孩子们无穷遐思，有的哀惋她在奋战中死去，有的则出于美好的希望，祝愿她能飞向远方，在那里有她许多同伴正等着她。
我国中小学音乐欣赏教材中的《龟兔赛跑》《动物狂欢节》等更是启迪思想，开发智力的优秀幻想教材。当我们把儿童带入这些音乐的梦幻世界的时候，怎能不引起孩子们的极大兴趣而展开想象的翅膀呢？
三、音乐教师应给童心插上幻想的翅膀试想：数学上的王冠--哥德巴赫猜想，不就闪烁着幻想的异彩吗？现代的火箭，不就是从古老的大炮口中喷出的一支幻想曲吗？我国古代的飞天神话、嫦娥的传说和今日世界的卫星上天、宇航员登月，不正是将美丽的幻想变成生动的现实吗？那航天飞机穿梭于太空的壮举，不也是从人类幻想的摇篮中起飞的吗？
伟大导师列宁为此呼吁：_应当幻想_①，他还曾多次论述过幻想的问题。他认为有幻想是极其可贵的。他说：_有人认为，只有诗人才需幻想，这是没有理由的，这是愚蠢的偏见！甚至在数学上也需要幻想，甚至没有它不可能发明微积分。_②幻想存在于生活中，存在于人类发展进程中，不仅远古有幻想，今日和未来都存在幻想；不仅成人有幻想，孩子更有幻想。这种幻想是思维的展翅，是想像力的飞翔。它是无止境无穷尽的，伟大科学家爱因斯坦说过：_想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。_
因此音乐教师要用动人的音乐艺术形象去陶冶孩子们的心灵，去丰富他们的精神生活，去启迪他们美好的思想，还要为孩子们架起幻想的天梯。
首先要精心选取能够引起儿童幻想的音乐教材，把它合理地组织在一起，然后对学生进行由浅入深的系统教育。在教学过程中，教师务必抓住作品的构思，反复地思考和体味，并努力用儿童的眼光看世界，因为生活里本来是一般现象，只有透过童心的折光，才能发现美丽的幻想世界--童心中的_海市蜃楼_。这样，我们就可以用最巧妙、最有趣味，最能夸张典型事物的话语，把孩子带入童话般梦幻天地。当孩子进入幻想中，就会提出一连串的_为什么？_我们千万不要指责这是_想入非非_，更不要厌烦训斥，而要因势利导帮他们把幻想之火，炽热的燃烧起来。只要我们对孩子特有的好奇心倍加爱护，就能培养孩子强烈的求知欲望和幻想能力。例如：儿童歌曲《劳动最光荣》、《七色光之歌》、《种太阳》等等，教师可以构成一幅幅色彩各异，奇特美妙的画卷，增长儿童幻想力的发展。
智能翅膀科幻作文 第21篇
1979至2009年任卢卡斯数学教授，这是英国最崇高的教授职位。霍金的主要研究领域是宇宙论和黑洞，证明了广义相对论的奇性定理和黑洞面积定理，提出了黑洞蒸发现象和无边界的霍金宇宙模型，在统一20世纪物理学的两大基础理论――爱因斯坦创立的相对论和普朗克创立的量子力学方面走出了重要一步。
困于患病身体的第54年，世界闻名的理论物理学家霍金计划发起“极速飞行”。
4月13日，大都会歌剧院，这位歪在轮椅里、靠机器发声的天才在台下静候。他刚刚完成了一件“正经事儿”：与尤里・米尔纳以及马克・扎克伯格一起，“启动了一个全新设计的长距离太空旅行项目”。
天鹅绒帘幕缓缓拉起，男高音蓄势待唱。全世界范围内，电脑屏幕播放着有关他新计划的视频。对于他在14天内吸引的300多万中国微博粉丝来说，这位新晋网红值得20多万条评论。
“这可能成为太空旅行的一次革新――一艘微型太空飞船可以实现极速飞行，并且在我们这辈子内将信息传递回来。”霍金在微博里解释道。旅行的目标是半人马座阿尔法星系，离地球最近的星系，相距约光年。这段距离，人类目前最快的飞船都需要走上7万年。
这是一个科幻与科学交汇的节点。
即使等式后的所有选项都取最小值，在已发现了数十亿星系的宇宙之中，仍然有上亿个智慧文明存在的可能。
“让自己的iPhone飞向群星”，《纽约时报》打了个比方。
在计划会上，“突破摄星”团队指导、NASA前员工皮特・沃登博士推出了“星芯”的样品，引发了一片闪光灯闪烁。作为探测器的核心部件，它两三厘米见方，几克重，和普通手机芯片没啥两样，却包含了相机、光子推动器、动力供应系统、导航和通信设备。
装载了“新芯”的微型探测器不会比一部手机大。它们将被大批量生产，最终将成本摊薄，每个造价将不高于iPhone。
如果计划顺利，数千个这样的探测器会搭载火箭升空。到达环绕地球的轨道后，它们将扬起“光帆”，开始往星空深处旅行。
在《太阳帆船》开头，主人公站在甲板上，夕阳亲吻地球的边缘，船帆鼓满了金色光芒。他伸手去触碰，光微子打在手上，毫无重量。在几乎没有阻力也没有重力的太空环境里，无数光微子击打特殊材料制成的船帆，将给小船一个加速度，让它越来越迅猛地劈开宁静的星河。
这并不是空想。1864年，麦克斯韦证明了光可以对物体施加推力；1899年，列别捷夫在实验中观察到了光压。
根据“突破摄星”，推动船帆的光并不来自太阳，而是地球。长得很像电视信号发射器的激光发射器严阵以待。这个阵列将推动光帆达到最大速度，花费几百万度的电量，差不多够一个大型城市一天使用。
此前，类似的“光帆”计划并不少见，各有成败，且全在近地轨道之中。“突破摄星”的微型探测器则面临长达20年的宇宙航行，深入黑暗腹地。
看似漫长的旅程已是乐观估计。这些探测器被寄望以光速的五分之一，飞向半人马座阿尔法星系。
“我们面临着大概20项关键的挑战，需要世界科学专家的帮忙。” 沃登博士说：“我们也愿意资助他们的工作。”
霍金的背后站着全明星班底。成员包括出身名校或获得过诺贝尔奖的天文学家和数学家，还有科幻剧集的编导安・德鲁延，她是天文学家卡尔萨根的遗孀。
卡尔萨根在科普著作中反复提到德雷克方程，一个试图用概率来预测智慧生命的公式。
那串咒语似的字母翻译过来是这样的：银河系内可能与我们通讯的文明数量=银河系内恒星数目×恒星与行星的比例×每个行星系中类地行星数目×有生命进化可居住行星比例×演化出高智生物的概率×高智生命能够进行通讯的概率×科技文明持续时间在行星生命周期中占的比例。
即使等式后的所有选项都取最小值，在已发现了数十亿星系的宇宙之中，仍然有上亿个智慧文明存在的可能。
“它们在哪里？是不是还未和我们相遇就湮灭了？”科幻作家小姬有时候忍不住想。这位本名姬少亭的_前记者现在是科技文化品牌“未来事务管理局”的负责人。
在国外生活时，夏季午夜过后，科幻作家宝树会扛着“死沉死沉”的望远镜走出房门。
夜风很凉，这个男人不赶时间，在长椅上坐一会儿，透过望远镜看一会儿。仙女星座的絮状轮廓清晰地展现在他眼前。寂静中他突然想到，在那个星系里，是不是有一个生命，也正透过望远镜，凝望着自己。
科学家所眺望的地方，3颗恒星规律运动，像小丑抛至空中的3只明亮的小球。
这个星系对于中国科幻迷来说意义非常。在正版卖出50万册的《三体》三部曲里，远超人类发展水平的外星智慧生命就居住在半人马星座中一个有3颗恒星环绕的星系里。
它阐述的“黑暗森林”理论后来被广泛讨论：在宇宙的森林中，文明彼此看不见。首先发出信号寻找伙伴的，像亮起火光的傻孩子，将会遭遇毁灭性打击。
这与霍金此前的观点不谋而合：“我希望外星人不会发现地球人类。”
然而，“突破摄星”计划并不是霍金首次探索地外生命。今年1月，他就宣布了“突破聆听”计划。这个花费1亿美元的计划花上10年在地球竖起“上达天听”的耳朵，寻求外星信号或激光讯息的蛛丝马迹。
“霍金有点像――太危险了你们别去接触了，要接触就放着我来。”小姬开玩笑说。
越来越轻的飞船让她浮想联翩。在《三体》里，一个叫云天明的年轻人选择将自己的大脑送上飞船，打入三体人的内部。未来，我们是否可以以这种轻捷的工具，直接将人上传，与外星生命对话？
人类只是小心地向不可知的湍流放出了飘摇的纸船
“这简直太科幻了。”有中国科学家对“突破摄星”计划表示了质疑，“以现有的工程水平，我们有生之年是看不到了。”
“按照科幻小说的时间表，我们现在早已经在宇宙建立殖民地了。”小姬叹了口气。
科幻里的未来部分地到来了。现代医学不断进步。宝树有亲人罹患癌症，在新型T细胞疗法的帮助下，能免于化疗之苦，目前恢复不错。在电子通讯领域，人类早已经远远超越曾经最狂野的幻想，这颗小小星球浸泡在雀跃的比特海洋之中。
深入太空，则是另一番故事。小姬在文章里写下“这是_的开端”，展望星辰与大海的征途。但她也不得不承认，目前，人类只是小心地向不可知的湍流放出了飘摇的纸船。
霍金的伙伴包括脸书创始人扎克伯格与亿万富翁尤里・米尔纳。后者在赞助了“突破聆听”后，又宣布对“突破摄星”注入亿美元的启动资金。这个俄罗斯人在上世纪90年代放弃了莫斯科的博士学习，经过漫长的海上航行抵达自由女神的港口，逐渐成长为一代技术产业大鳄。
他的名字来源于俄罗斯宇航员尤里・加加林，第一个进入太空的人类。那是55年前的事了。在全世界范围内，航天资金紧缩。就在上个月，俄罗斯总理_批准了联邦航天局的计划书，将俄罗斯2015年-2025年的航天计划经费削减30%，载人登月计划推迟5年，以“应对经济危机”。
《阳光帆船》影射了美苏争霸的年代。那是航天技术飞速发展的黄金岁月。而在宝树看来，如今少有比当年的假想敌更强大的动力，推动人类脱离地球表面的决心。
“未来的前沿航天探索，似乎都得靠私人公司推动了。”网名“sfcat”的酒泉卫星发射中心工程师对记者说，“政府机构的责任是保证稳定安全。”
还在念书时，sfcat创立了母校的科幻协会，这个名字就是那时论坛上的ID。直至如今，他依然订阅着《科幻世界》，期期必看。科学幻想“塑造了他人格的一部分”，毕业了他执意离京，大巴车到了酒泉，一路往戈壁深处开。那里空气能见度好，夜里星星多得能引发“密集恐惧症”。
他对3月SpaceX太空探索技术公司的火箭猎鹰9号印象深刻。这个资深工程师不觉得回收火箭能有多大实用价值，“回收以后的维修搞不好比重造一个还贵。”
但这艘火箭代表了该公司CEO埃隆・马斯克的技术实力。降落的难度“相当于在暴风中手掌托着一根笤帚，还要使笤帚保持竖直”。火箭穿过颜色越来越浅的天空，成功降落在太平洋一艘无人船上，船身上写着：“当然啦，我还爱你。”
和很多人一样，sfcat管这个科技大亨叫“钢铁侠”，那是漫画里以一己财力，变技术为翱翔天空的超能力的男子。
这种诗意只能由人类这种很脆弱的生命体来见证
尽管如此，由地球上雄心勃勃的个人所推动的航天事业，依然离科幻小说越来越接近。
比如霍金这次启动的“突破摄星”计划。
“虽然工程巨大，但我们都一致决定冒这次险。”他在微博上写道，“我期待在今后告诉你们更多消息！”
有一个场面小姬一直忘不掉。某年夏天，戈壁滩上热气灼人。十几辆大巴车停在距离酒泉火箭发射场有一段距离的场地上。带着五颜六色旅行团帽子的男女老少守在附近，五湖四海口音夹杂，有小孩子撕拉一下，剥开一截火腿肠。
白日里一声响。小姬看见远处火箭蹿上天去，腾起一簇红色的火。隔得太远了，在一望无际的荒野里，那火箭“像一根针”一样。
“怎么这么脆弱啊”，这个女孩子想，那是她第一次见到火箭发射。“人类也是，别说上天了，在地球上就受不了炎热寒冷。火箭也是，这样伟大的造物，也不过是天地间的一小点。”
即使是这样的一小点，人群还是沸腾了，跳跃鼓掌，天南海北的口音欢呼起来，每个人都在欢喜。
“宇宙对每个人都是有吸引力的。”小姬觉得，那是与更宏大的所在相连的魅力。
她曾经沿着川藏线采访，吃睡在车里。夜幕四合，旷野黑黢黢，草叶的尖端连着星空。她坐在这片黑暗之间，不再感觉星星在头顶，而是看见它们闪烁在自己周围，“感觉人啊，踏在地球这样一个小石块上，这样渺小地在宇宙之中。”
“人类作为一种很脆弱、像风中蜡烛一样的生物体，我们的使命可能就是要见证宇宙的诗意。这种诗意只能由人类这种很脆弱的生命体来见证。如果你像宇宙一样强大，可能就无法感受这种诗意。”刘慈欣在接受媒体采访时说。
在宝树看来，“突破摄星”对于日常生活的意义，一半层面上在于精神上的指引。一些更宏大的命题将连缀起我们的一蔬一饭：半人马星座阿尔法星上会有生命么？一旦发现生命，我们会如何应对？我们将引来一个怎样版本的未来？
科学家们还无法提供定论，但每颗好奇心都有自己的答案。
sfcat更喜欢严肃一点的未来，宝树觉得稀奇古怪一点也未尝不可――“或许人类就是生活在一个巨大的全息幻象里，因此没有同伴”。《三体》讲述了外星智慧与人类威慑共存的残酷局面，而在《银河系漫游指南》里，“宇宙的真相”是一个莫名其妙的数字：42。
在不断追寻的过程中，科学将馈赠更多副产品。宝树关心的是，一旦在提高飞船速度上有所突破，那么登陆距离地球更近的冥王星，也不过是可以以天计算的旅程。其他更近的行星也将逐渐揭开面纱。
在《太阳帆船》的结尾，太阳光斑爆发引发了带电原子的致命风暴，千钧一发，主人公选择将自己推出飞船之外减轻质量。而他的小船则轻捷地飞跃星海，第一个到达了月亮。
智能翅膀科幻作文 第22篇
一、 电影《星际穿越》成功的主要原因
美国科幻电影《星际穿越》主要讲述的是多年以后的地球已经不能满足人们的生存需求，无法再继续生存下去。[1]而主人公库拍为了挽救处于地球上的人类不断的探索适合人类居住的星球，在他探索的期间历经千难万阻，父女隔时空交流，最终主人公找到了自己的女儿。该部影片科学元素层出不穷，电影科幻情节令人神往。《星际穿越》自上映后，被选定为2014年最烧脑影片，受到了广大网友的追捧，在豆瓣网更是给予高等评分。
该部影视作品的科学顾问由知名的物理研究学家索恩(K. )担任，他为了使更多的人能了解到该部影片的精髓，专门写了一部名为《星际穿越的科学》的科幻书籍。本部影片由知名导演诺兰(J. Nolan)进行组织与领导。可以说这部影片是影视大师与科学研究大师共同构建形成的影视著作。然而在拍摄该部影片之前，影片科学顾问索恩与导演诺兰进行了两项约定，一是电影的内容结构与情节不能违反现有的物理知识与宇宙知识。该部影片由著名的物理学家进行指导，保证影片科幻伦理教育的科学性与严谨性。电影中的未知领域，是在物理规律与宇宙知识的基础上进行推测，具有极强的科学性，而这些未知领域正是当前科学研究者所深入研究的内容。二是影片中未知领域的推测是极有可能发生的。第二项约定给予科学研究者无限的想象空间。本部影片以父女亲情作为影片线索，讲述了人类命运的变化。
二、 科学理论与伦理和宗教之间的联系
影片中，地球已经不再适宜人类居住，伴随着宇航员拯救人类进行，科学技术理论的问题也不断的涌出。年轻的库拍看到年老的女儿墨菲走向人生的尽头，已经涉及到了传统的家庭伦理规范问题。而这种涉及家庭伦理的情景正如电影《回到未来1》所演绎的男孩回到过去后与亲生母亲相恋，充分地表现了科技发展可能带来的伦理问题。在其他的科幻影片中，科学发展与伦理问题的矛盾与冲突同样鲜明。同时，科幻影片彰显了科学片的矛盾理念。[2]科幻影片是在科学技术的基础上以科幻元素创新的影视文本，通常反映了反科学主义，倾向宗教主义与神秘主义。两位救世主墨菲与布兰德的后面依然有着拯救人类计划，也就是“拉撒路计划”，这个计划以圣经新约代表人物拉撒路的名字命名，拉撒路患病死后被耶稣救活;库拍空间站也如同“诺亚方舟”。电影中的这些设定充满了宗教色彩。在许多的科幻影片中，不难看出其所蕴含的宗教意识，例如影片《黑客帝国》《超人》《地球停转之日》等，这些影片都涉及到西方的宗教文化。而科学影片的矛盾理念反映了科学理论和宗教精神两者互相结合形成统一的西方文化。
三、 科幻电影给科技伦理教育带来的作用
科幻影片是建立在科学的基础上加以幻想而形成的影视文本，其中该部影片通过丰富的故事情节与严谨的内容结构，再加上父女真实的情感交流，从而引发观影者情感上的认可与共鸣;在现代化科学技术基础上，对未来世界发挥丰富的幻想，结合现代化先进的电脑合成技术，从而极大地拓展电影的想象空间。伴随着科幻故事的发展，科技伦理意识也慢慢显现，实现道德想象力向道德情感转化。对于道德来说，情感占据着重要的地位，道德源自于情感。
(一)培养对未来人与自然的责任感
对于传统的理论学来说，主要考虑的是现代社会的责任，极少对未来人与自然的和谐相处进行考虑。当前，我们处于现代化信息技术的时代，不仅需考虑当代对人类的责任，同时还应当考虑对未来人类的责任。我们难以通过肉眼来观看损害自然和谐的事物。而这些潜在的灾害对当代的人类的影响不大，但是可能对于未来的人类产生重大的伤害，使得人类与自然相处受到迫害。基于此，当代的人类应当培养起对未来人与自然的责任意识，承担着对未来人的责任与履行的义务，减少对自然的损害，还未来人一个美好的明天。
(二)提高人类对自然的责任感意识
现代化的理论道德观念旨在强调人类对自然所行使的权利。功利主义伦理学中讲述了现代人类承担着保护自然的责任与义务，而这种理论是在自然能够给予人类资源的前提下的一种自我保存意识。在义务论中对自然进行立法，严格要求人类规范行为，而实际上该理论过度强调人的理性力量，让人类完全忽略自然的基础地位，对自然的生存发展漠不关心。通过科幻影视作品，我们能够真切地看到人类使用现代化技术对未来人与自然造成的影响。[3]科幻影片启示我们，现代人类不仅应当考虑当代自然生存与自身命运，还应当重视未来自然的可持续发展。从影片中可以了解到，地球之所以不再适宜人类居住，是因为当代人类对自然物种的过度侵袭，从而导致地球生态圈受到破坏。人类所享受的地球权利都是平等的，因此，当代人类不应只考虑自身的命运，还应当对未来人与自认负责。所以，人类应当提高自然保护的责任意识，加强对未来人与自然的责任，重点强调人类所做的行动应当对未来自然负责。坚持可持续发展，始终将人和自然放置在同一个发展的系统中，强调人与自然的和谐相处与可持续发展。同时，还应当重视自然的价值，维持着生态系统的稳定性。美国的科幻影片通过未来地球所遭受到的灾害警醒我们，在发展科学技术的同时，应当重视自然的可持续发展。人类享受着同等的地球权利，我们应当充分的考虑自然的价值与未来人的权利，从而建立起人与自然和谐相处的关系，加强现代人类承担的责任。
(三)加强人类的忧患意识
该影片采用科学技术活动对未来的人类与社会进行了想象，极大地引起了人类的忧患意识。而忧患意识实际上具有预警的作用。“预警”是战争中出现定义为对可能发生的事件进行提前警报。预警是指人类对未来世界的一种预测和警示。
生态系统环境受到破坏最大的责任者是人类。因为人类无休止地进行非理性的行为与活动，所以导致了许多的环境问题。例如全球变暖、沙漠化、空气严重污染等，这些环境问题对人类的生活产生了较大的影响，而科幻影片演绎的正是当代非理性的活动对生态系统造成的影响，并对未来世界进行负面的幻想，想要通过科幻影片来警醒人类当前所做的不合理行动。
(四)极大的丰富科技伦理教育教学内容
智能翅膀科幻作文 第23篇
人类的历史在不断发展，特别是在近二十年中，科学飞速发展。经过一个个日日夜夜，一座座高楼拔地而起，一条条地铁线路遍布城市……但是，即使现在的科技如此发达，也不是万能的。对于我们来说，历史也是十分重要的，我们要熟知古代之事，了解各方面的知识、事件，才更有助于我们的发展。
可历史不太容易还原，历史上的疑点，改动点也十分多，令人难以思考，也严重影响了对古代文明的探索。此时，只要有一台时光机，这一切一切的问题就都迎刃而解了。假如有一台时光机，那么世界就会有翻天覆地地变化。
当然，时光机的作用可不只有了解历史那么简单。在教育上，时光机也有莫大的作用。人们可以回到远古时期，了解已灭绝的生物和各种元素、矿物的由来。从而可以让我们更深入地了解生物和化学。可以更好更正确地使用它们。更加全民化地普及这些知识。
更重要的是时光机对人身安全也有极大的帮助。对于一些历史上的悬案，我们就可以用时光机找到中断（被摧毁）的线索，从而破案。对于新的案件，也可以更好地了解案件，甚至找到，抓到凶手。这样这样更多的非法分子被绳之以法，我们的安全提高了很多。大家也不用时时提防着陌生人。
这项科学技术也同时促进了“同行们”的进步呢！我们可以回到过去去获得一些科学家由于当时条件限制而无法做成的实验。我们也从而可以做新的发明。我们也可以知道未来的自己是做什么工作的，会干什么，从而在这个领域更加努力，使自己的将来过得更好。
有好处必然有坏处。我们可以利用时光机回到过去杀死仇人，甚至会杀死竞争对手和看不顺眼的人。因为时间范围十分大，无边无际。所以政府对非法乱纪人的管控力严重缩小，市民中的非法分子增多，引起了恐慌，使市民逐渐与政府对立，陷入乱战。
坏处也不止一个。如刘慈欣《梦之海》中的一篇文章，人们进入了机器摇篮时代。我们那时有着宇宙中顶尖的机器和软件，却没人会用。在地球能源枯竭之时，我们只能在宇宙中流浪，等待死亡。
科学永远是一把双刃剑。船本是一种交通工具，可它却造就了航母、潜艇等武器。核能本是一种强大的能源，可以减少石油的“负担”，可却是一颗要了多少人的命啊！这样的例子从不少见，我只希望这样的发明是便民的，而非“杀人利器”。
智能翅膀科幻作文 第24篇
【关键词】藏族传统文学；现实主义；小说
文学是最重要的社会意识形态之一。随着文学艺术的发展，文学的概念和创作方法、表达方式以及语言风格都在发生变化，形成了形式多样性和结构统一性形式。文学的创作方法大致分为两类：即现实主义和浪漫主义。“现实主义”概念是德国文学家席勒在《论朴素的诗与伤感的诗》中首次提出，随着文学的全球化而普遍应用，“五四”运动前后开始引用在我国文学领域内，而在藏族文学中二十世纪末才真正引用这一创作方法。
一、藏族现实主义文学的早期现象
文学是社会生活对人们头脑反映的一种特殊产物，客观性比较强。文学跟随着人类社会的进步而发展，逐渐成为了一门独立的学科。俄国文学家高尔基：“文学史上产生过各种各样的创作方法，但主要的潮流或流派共有两个：这就是浪漫主义和现实主义” i。简单而言，现实主义就是文学艺术真实地反映社会生活。对现实主义理论的探讨可以追溯到古希腊的“幕仿说”。席勒把“现实主义”这一概念提出以后，在欧洲文艺界非常盛行，特别是在法国等地，形成了以它为命名的文艺流派。跟席勒同一时代的十八世纪英国文学家菲尔丁写了世纪文学史的第一部现实主义小说，从而开创了现实主义小说之门。高尔基称他为“现实主义小说的创始人”。之后现实主义创作方法又在俄国和法国等地流传，如有十九世纪法国文学家司汤达的《红与黑》和《拉辛和莎士比亚》等产生了诸多颇有影响力的现实主义作品。
当代唯物论把文学等看作社会上层建筑，是由经济基础决定的，而文学反作用于经济基础。所有文学作品都是社会意识形态的表现，索取于客观实际，并表现了社会生活。如藏族古代文学《斯巴形成歌》、《斯巴宰牛歌》、《格萨尔王传》等都有一定的现实基础。《斯巴形成歌》和《斯巴宰牛歌》等歌词表述了藏族原始先民对大自然的认识和理解。关于《格萨尔王传》有很多不一致的说法，但多数学者认为史诗所表现的内涵是藏族分裂割据后内部矛盾和人们群众对和平安定的迫切愿望。一般来讲，大多藏族文学含有佛教色彩，这些提倡佛教思想的文学作品相对缺乏现实基础且含有神话色彩，因此此类作品属浪漫主义文学。高尔基在《论文学》中提出：“成为‘神话的基础’的‘浪漫主义’是极其有益的，因为它有助于唤起人们用革命的态度对待现实，即以实际行动改造世界”ii。说明神话是浪漫主义文学，跟现实主义文学大不相同。现实主义文学是文学语言艺术表现社会的真实一面，不采用夸张和拟人的手法而直接地表现出来。回顾文学发展史可以看到所谓现实主义和浪漫主义作品是产生在一定的社会历史背景下，现实主义文学犹如一面镜子，栩栩如生地再现了客观实际，读者能够在文中感悟到当时社会的实际情况。正如_为“现实主义”下的定义：除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。通过细节对人物的刻画和环境的描写贴近于现实生活，即现实主义文学的特点。
人们的社会认识来源于社会实践。没有文学实践就没有文学原理。所以没有引用“魔幻现实主义”这一概念之前，在藏族文学领域内早已产生了这种文学现象。
二、藏族现实主义的成熟过程
上世纪末出生的藏族青年学者端智嘉对藏学做出了极大的贡献，尤其在藏族文学方面，展现了更为突出的表现。他在藏族文学发展史上称作“新文学的先驱者”。藏族新文学不仅是指自由诗歌，而且还有现实主义新小说。一般把现实主义和浪漫主义是由小说内容和结构进行分类的。在藏族文学史中，切合实际情况反映现实生活的小说是从端智嘉开始创作的。所以，真正意义上的藏族现实主义文学可以说是从他开始形成起来的。
一般把人物、环境和故事情节称小说的三要素，一部完整的小说中三者缺一不可。一个典型的人物是要靠典型环境中塑造和描绘的。端智嘉的所有小说都是现实生活中提炼出来，没有前期小说那样含有神奇的神话色彩，通过典型的人物和环境来反映藏族现实生活中的种种问题，是现实主义文学的典型作品。
三、藏族现实主义文学的发展
端智嘉的作品在藏族文学领域中深受影响，甚至启发了好多年轻学者从事写作的道路，特别是小说方面，大多数作家转而依据现实主义的创作风格。如安多方面，有著名小说家斗本加的《宁静的草原》和才让东智的《热落》、《狂风呼啸》，杨措吉的《草原日记》等相续产生了极有影响的作品。改革开放以后，藏族文学界诞生了很多文学刊物，为新一届的作家提供了良好的平台，在卫藏方面也逐步出现了很多现实主义小说家，例如有扎西班登的《贫困家庭的苦难》和旺多的《斋苏俯密闻》， 朗顿·班觉的《绿松石》，丹巴雅杰的《远方的黑帐篷》，扎西达瓦的《是我家》，次仁央吉的《山顶之云》等。康区有阿来的《尘埃落定》和降边嘉措的《格桑梅朵》、《十三世_喇嘛》，益西单增的《幸存的人》等，这些当代小说都充满现实主义色彩并高度反映藏族社会的现实生活，在艺术思维和创作方法等方面呈现出独特的民族心理特质和语言文化特色，是藏族文学乃至世界文学大坛内的亮点。
关于藏族现实主义文学的形成，有很多不同的看法。李太加先生说：“例如，《米拉日巴传》里，米拉的母亲是个对敌抱恨和善待亲人，心胸开阔及聪明能干的女人，是个吃苦耐劳的典型藏家女孩的形象，反映当时社会上人和人之间的交接状况。” iv从此文种能看出李先生通过米拉母亲的形象把整部小说归化为现实主义。我们把文学分类时作品的结构和人物形象结合分析才能划分，而不能以某些人物刻画的角度来总结和定义。我们在分析作品时要注意文学的真实性或现实性，所以不能不否认现实主义在藏族文学领域内早已产生狭义观点。虽然米拉日巴等人是历史真实人物，但他一人盖了九座房屋等情节是不切实际的，即使反映了他对求学的迫切愿望，也依据为一部完整的魔幻现实主义而不是纯现实主义作品。所以，在藏族文学领域中，魔幻现实主义早已产生，但真正意义上的纯现实主义文学是由端智嘉开始形成的。
总之，回顾藏族文学的发展历程，我们可以把现实主义在藏族文学内的发展序列划为以下阶段：即第一，从《勋奴达美》的产生到和平解放，再到1978年改革开放为止，人们对残酷的农奴社会和封建传统思想的不满，以及外界社会的侵略并迫切向往一种安宁的理想国，导致魔幻现实主义作品的大量出现。第二，1978年到1985年，以端智嘉为代表的很多年轻学者对当时藏族社会的腐败现象基于批判，暴露这种丑陋的行为，即批判现实主义作品的形成。第三，端智嘉时期至今，由于文学艺术的发展，越来越倾向于超现实主义。
端智嘉采用现实主义创作方法以后，很多年轻作家陆续迈步投向了这一道路。可以说藏族文学进行了一次大转变，即从神话的、虚构的、神奇的浪漫主义和魔幻现实主义到现实的、客观的、实际的纯现实主义。从改革开放以来现实主义在藏族文学领域内广泛应用，并且取得丰硕成果，已成为当代藏族小说的最主要的创作方法。
【参考文献】
[1]拉巴群培.藏族文学史[M].民族出版社，2006.
[2]耿予方.藏族当代文学史[M].中国藏学出版社，1994.
[3]陈光孚.魔幻现实主义[M].花城出版社，1986.
[4]胡全章.传统与现实之间的探询[M].河南大学出版社，2006.
[5]高作智.小说探秘[M].大连出版社，1990.
[6]端智嘉.顿智嘉小说集[M].民族出版社，1997.
注释：
i以群.文学的基本原理[M].上海文艺出版社，1983： 251.
ii 高尔基.论文学[M].人民文学出版社，1978：113.
智能翅膀科幻作文 第25篇
作为科幻爱好者，拜读了长长短短几百篇科幻小说，总觉得科幻作品被笼罩在了悲观的天空底下，摆脱不了由于对未来的盲目而造成的局促和手足无措。
在这个电脑与网络大行其道的年代，有人担心一次全球性的短路冲击会将电脑内储存的人类数千年的文明毁于一旦；有人惶恐一台“只需5分钟就能得到--部具有大仲马风格的长篇小说、10秒钟就能模写拉封丹的十四行诗”的写作机器，会使创作过程变得模糊、失去个性，缺乏思考的痕迹；还有人推测，在智能或体能上超过我们的科技产物，会成为我们可怕的敌人。
的确，就像我们永远无法否认事物的两面性一样，我们常常会坐享新技术新发明的成果，同时也饱尝因此而带来的苦楚。电脑在一方面取代了令文人和收藏家感兴趣的记录人类文明和智慧的“手稿”，但另一方面，它却把人类带进了一个全新的数字化新纪元。站在这一科学技术高度发达的层面上，谁又能说莱布尼茨改进的加法器取代了人类的大脑计算功能，沈括的印刷术掩盖了中国文人“手抄”的文学个性？
电脑把人类引向了一个网络化的社会。这一过于迅疾的跨越，使大多数人在物质上被动地适应于这一生存环境，而在精神上依然皈依于过去。由此而产生的无奈和恐慌，引入科幻小说和科幻电影中，往往演绎出的是一场可怕的梦魇。但科学并没有因此而放慢脚步，它以其越来越快的发展惯性，带着科学家的创造欲望，带着人类对更舒适更轻松生活的向往飞速前行。所以这种担忧，在一定程度上只不过是细雨梦回时的几许迷茫罢了。
话题最终还是归结在了生存原则上。对于新事物，如果它能更好地服务于人类，服务于社会，那么我们又何苦一厢情愿地拖住它所要取代的旧事物而牵制住它发展的脚步？对于人，如果能不断地适应新环境，进而把握住其生存环境的趋向，又何必对我们的未来杞人忧天？该淘汰的终究要成为过去，过分的眷恋只会使自己陷入困境。拿得起放得下，是面对新事物最明智的选择。
智能翅膀科幻作文 第26篇
[关键词]俄罗斯科幻电影；《人烟之岛》；小说文本
科幻小说或者电影是人们对于未来生活想象，也是人类通过对于未来的想象来反映现今发展的真实思考。作为近些年流行的一种文学形式，科幻小说得到了迅速发展，涌现出一大批优秀的作品，不少根据小说文本改编而成的影视作品也受到了民众的热烈追捧。《人烟之岛》是斯特鲁加茨基兄弟最具代表性的作品，在俄罗斯享有很高的声誉，根据这部小说改编而成的同名科幻史诗电影也获得了空前的票房，成为俄罗斯未来科幻电影的代表之作。
一、《人烟之岛》内容概述及分析
电影根据同名小说改编，属于科幻史诗巨片，在俄罗斯科幻电影中享有很高的盛誉。故事发生在未来22世纪的中期，地球上的人类文明正处于高度发展时期，来自于“自由探索集团”的飞行员们正在航行的时候，年仅22岁的马克西姆·卡梅尔却因为意外而被迫在一个叫做“萨拉什”的星球。这个星球在这之前经历了长年累月的核战争，因此环境问题一直是困扰人们生存的问题，引发了一系列的社会问题，也阻碍了和平的推进。充满智慧的宇航员马克西姆了解到这里的居民意识都是依靠一种特殊的发射器来控制的，主人公在这片新的土地之中开始认识新朋友、与坏人做斗争，进而找到自己生命中另外一半。故事随着饥饿、迫害以及损失的发生开始，一场反对贪婪统治者的斗争也缓缓拉开了帷幕。
二、《人烟之岛》政治解读
英美系列的科幻片在我国比较流行，相对于其他国家的影片具有一定的优势。这主要是因为中国人所学的第二语言主要是英语，也在很大程度上受到英美文化的影响，俄罗斯的科幻片由于受到文化的限制，观众理解起来相对较困难，无形中阻碍了俄罗斯科幻片进入中国市场。可是《人烟之岛》这部影片不但吸引了众多观众，而且观众理解得比较顺利，大部分的观众都非常急于想知道影片的结局。
影片中外星球所出现的问题在地球上的现实社会中同样存在。人烟之岛上所采取的是强权政治，通过辐射人大脑达到控制人的目的，这样岛上的民众就会心甘情愿听从统治者的指令。岛上也有部分民众不会受到辐射的影响，因此统治者难以控制他们的大脑，于是这些统治者对这些人进行了惨烈的大屠杀。
其实影片演到这里，已经不能再被简单看作是一部科幻片了，而是一部不折不扣的政治片，这是对苏联强权领导的真实反映，其中也表达了人们的反抗。以科幻片为背景，这无非是对政治片披上一层科幻的外衣，事实上，影片是对强权统治的无情揭露，痛斥了那些不惜发动战争来侵略其他民族的丑恶行径。
这些内容都是对人类现实社会的反映，集中体现了苏联统治时期的强权政治。电影出有这样一幅场景发人深思。每当辐射信号发射到人的大脑，差不多所有的民众都会非常激动，兴奋异常，犹如刚刚吸食了的瘾君子，他们心甘情愿接受别人的控制，甚至牺牲自己的生命也要去战场上厮杀。那些统治者以及倍追杀者尽管不会接受他人的控制，可是他们的肉体会感到非常的痛苦，一边吐白沫，一边疼痛不已。看到这样的场景，联系新近报刊上的主流新闻，会发觉其实现实社会中的个体也是一个“被辐射者”，尽管可能当前尚未显示出“后遗症”，可是相信不会时间太久。不过有的社会公众可能跟影片中的免疫者是一样的，每当看到引导社会主流意识的报道，总会产生呕吐的感觉。
影片拍摄第二部的时候，主人公成功地炸掉了辐射塔，导致星球上出现了一片混乱，战争也在千钧一发之间。人们不由仔细思考这样一个问题，是专制统治下的和平状态好，还是民主政治下的混乱比较好呢？这两种选择是根本对立的，没有人能够说清哪一个好，哪一个不好，也或许两者都不好，又或许二者都好，也或许在现实面前根本没有好于不好的区别。
智能翅膀科幻作文 第27篇
一个风和日丽的星期天，我正在看《绿野仙踪》，看着看着接连打了几个哈欠，有了一丝睡意……
突然来了一阵龙卷风，把我给吹了起来，我尖叫着，可是爸爸妈妈都不在家，我被一股巨大的力量带出了窗子来到了天上。随风舞动，我好奇地睁开双眼：路上车水马龙，有人免费帮老人拉车，孩子背着树叶一样轻的书包上学；天气不再寒冷；人人见了都亲热地打招呼……啊？那些机动车都哪去了呐？原来，聪明的科学家们为人类创造了彩色路面的天桥，各车有各车的车道，相撞是不可能的事情……
我飞呀飞，来到了农村。呀！老牛破车都不见了，有机器人帮农民们耕地。农民们穿的、吃的、住的都和城市一样，但他们还是那么勤劳，自己也和机器人一起耕地劳作；学校有崭新的桌椅，漂亮的大教学楼，巨大的操场和足球、篮球场地，不用交一分钱就可以学习的孩子们有着博学多才的老师……
突然，一个吻亲在我的脸上，我一下惊醒了，一看，原来是妈妈把我的梦里奇遇世界亲醒了。我看着现在的街道想：总有一天我的梦中奇遇未来世界会真正的实现！
智能翅膀科幻作文 第28篇
“哎，没有背过课文又被老师骂了个狗血淋头。”一个名叫--的六年级小学生感叹道。“如果我有个超级大脑，能把知识都拷贝下来该多好啊！”
第二天，雄海资上学走到半路时，忽然想起来昨天老师布置的背诵课文自己还没有背，心里不自觉的发凉，此时，他发现墙上有个小广告，上面写着“超脑①号，你值得拥有”几个小字，上面还写着地址，他走到广告上所说的地方，发现什么都没有，只有一个无人售货机，他向里面投了一百元，雄海资惊奇地发现里面竟然有一个类似于耳机的东西掉了出来，他戴到了头上，觉得大脑似乎被重启了一样。十分奇怪，但也没多想就去了学校。
他到了学校发现老师正在抽查背诵，心里十分慌张，开始临阵抱佛脚，但他发现自己只看了一遍就背的滚瓜烂熟。“雄海资，请你来背诵一下《为人民服务》这篇课文。”老师叫道。但是雄海资根本不慌，内心稳如泰山，后面的同学揪了揪他的衣服，嘲笑道：“你完蛋了！哈哈！”只见雄海资迈着自信的步伐走上了讲台，一字不差地背诵了整篇课文，老师的嘴已经惊讶成了“O”字型，就连语文课代表也向他竖起了大拇指，更别说后桌了，老师表扬了他，还让大家都学习学习雄海资，他心想这一定是这耳机的作用吧，真爽！
之后的他又把《四书五经》、《百科全书》等书全部看了一遍，还参加各种大赛，连连夺冠，但他发现他的头却变大了，身子却十分瘦小，直到一次全球百科大赛总决赛时，他晕倒了！
等他醒来时，发现自己躺在医院的病床上，并询问爸妈自己怎么了，他得知自己是因为用脑过度，导致休克后，立马扔掉了“超脑①号”，决定不再使用它。从此，他也发奋努力，成为了一名实实在在的尖子生。
科技虽好，但并不能让我们去认真思考，所以我们一定要好好利用它，不要想着用它走捷径，要脚踏实地，用科技来帮助我们学习！
智能翅膀科幻作文 第29篇
2355年，我正在大街上闲逛，突然看到一则新闻发布会，讲的是一位科学家成功发明出了后悔药，在后悔自己做错事了之后，只要吞下一粒后悔药，就可以回到过去，改变历史。吃下后悔药后，人变得透明，这属于正常现象，说明他已经穿越回过去，正在改变历史……
我十分好奇，买了一盒后悔药，试试实不实用。正当我在寻找使用后悔药机会的时候，看到一个人飞快地朝我跑来，定睛一看，原来是我的同学，我急忙叫住了他，问：“怎么啦?跑那么快。”“哎呀，今天午觉睡过头了，都忘记课外班还要上课了，这都迟到四十多分钟了，等我跑到那儿，半堂课都要上完了!”他急得不行。我灵机一动，拿出一颗后悔药，交给了他，他不管三七二十一，吞了下去，几秒后，他变透明了，透明的影子又慢慢消失，我想，他应该已经成功改变历史，正在课外班上课吧!我打车来到了他的培训班，看见他正在举手回答问题呢!看来，这后悔药还挺有用的!
几天后，几乎所有人都拥有了后悔药，在大街上时不时看见有人变得透明，慢慢又消失不见。渐渐的，人们做事都不经过大脑思考，不需要“三思而后行”，依赖着后悔药，整个社会都乱套了!
最后，所有科学家聚到了一起。开了一个关于后悔药的会，一致决定将所有后悔药销毁，从此后悔药又从世界上消失了……
做事要三思而后行，世上没有后悔药啊!
智能翅膀科幻作文 第30篇
关键词:科幻 观点 幻想 现实 结合
绪论:科幻,比你想像的更宽广
科学幻想,英语:Science Fiction,又称Scientifiction,是科学与文学、幻想与现实的完美结合。在非科幻迷眼里,对科幻的印象只有两点:一,假的,虚构的,胡思乱想加胡说八道的;二,小孩子的玩意儿,只有没有长大的人才会喜欢。事实并非如此。科幻绝对不是空中楼阁,绝对不是小孩能玩转的东西。它,比你想像的更宽广。
自降生以来,诸多人士对科幻下过各自的定义。但由于科幻外延模糊,内涵也很模糊,使得科幻一直没有一个得到广泛认同的定义。美国着名科幻作家阿西莫夫说:“一百个科幻作家,对科幻就有一百种不同的定义。”中国学者吴岩也介绍说:“ 科幻小说是一类容易指认、却不容易定义的文学作品。美国评论家阿尔斯物·卡梅伦曾经期望给科幻小说做一个完整的定义,他用了整整52页篇幅来撰写这个概念,写好之后,发现仍然无法将一些现成的作品纳入其中。”。内涵与外延的双重模糊使得对科幻的定义与归类非常困难。同一部作品,甲说是科幻,乙说非科幻,丙说介于科幻与非科幻之间,难以分明。
在不同国度,科幻的定义也相去甚远。法国科幻显然不同于英国科幻,英国科幻也与美国科幻大相径庭。英国科幻绅士味十足,美国科幻则从头到脚散发着大美国主义,而日本科幻,总弥漫着岛国气息,即便是以“宇宙研究所”、“地球防御总部”等大字眼命名,也无法掩饰内在的小家子气。中国科幻里历史题材之多,恐怕也是举世无双。
在我看来科幻的主题与题材无限广阔,它既可以与其他文艺门类相同:弘扬正义、鞭笞罪恶、歌颂爱情、赞美友谊、抨击腐败、反对战争、抗击暴政、反思历史……也可以开掘科幻所独有的主题与题材:时间悖论、人机关系、黑洞原理、外星入侵、未来动向……在载体上,科幻也有小说、影视、动漫、游戏以及模型等诸多方式。
科幻,比你想像的更宽广。
一、世界科幻发展小史
1818年夏天,日内瓦。天气阴冷,淫雨连绵——若干年后证实,远东的一次大规模火山喷发造成了当年整个欧洲的气候异常。玛丽·雪莱和丈夫着名浪漫主义诗人雪莱以及拜伦等几个友人在郊外游玩,闲来无事,议定写鬼怪故事自娱。只有玛丽·雪莱完成了名为小说《弗兰肯斯坦因》的创作。后世公认,《弗兰肯斯坦因》是世界上第一部真正意义上的科幻小说。小说中,制造人形怪物的,不是魔法,而是科学技术。“它在勇敢地证明,技术可以向上帝挑战,在雪莱夫人的笔下,科学家成了造物主。”①科幻由此诞生。
在科幻历史上,法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯不能不提。他们两人从不同的方面开拓出了科幻小说的两个主要派别:技术派和社会派。
凡尔纳(1828—1905),写过剧本,当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻小说,其中最有名的有《地心游记》、《从地球到月球》(、《海底两万里》、《八十天环游地球》等。凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域,他所写过的纷繁题材,至今仍被作家们重复着。
赫伯特·乔治·威尔斯(1866—1946)是个生物学家,也是政治评论家。他一生涉猎广泛,科幻小说只是其创作早期的一个部分,主要有《时间机器》、《摩洛博士岛》、《隐身人》、《星际战争》、《登月先驱》等。威尔斯的小说更多地思考着科学与人类的关系。
20世纪40-60年代,是科幻的黄金时代。大量优秀的作家创作出大量优秀的作品。其中代表人物是所谓“科幻三巨头”,包括艾萨克·阿西莫夫(美国),代表作《基地三部曲》;阿瑟·克拉克(英国),代表作《太空之旅:2001》;罗伯特·安森·海因来因(美国),代表作《星船伞兵》。
“新浪潮运动”起始于20世纪60年代,一直蔓延到80年代。这时的科幻,提倡向主流文学靠近,完整、清晰的故事没有了,片断的、琐碎的、意识流的,幽默嘲弄式的、象征主义的手法出现了。这些小说晦涩难懂,但仔细品味,其中的寓意十分深远。布里安·奥尔迪斯(《温室》)、米歇尔.摩尔科克(《走进灵光》)、J·D·巴拉德(《毁灭三部曲》)为主要代表。
20世纪70年代后期,科幻创作进入塞伯朋克(Cyber Punk)时代。这个新词是用英文“控制论”的前缀(Cyber)加上新兴的反文化生活方式(Punk)构成的。其意思指的是,某一类具有超越传统和极端未来主义观念的电脑技师。科幻电影《黑客帝国》就是此类作品的集大成者。代表作家有:威廉·吉布森(《神经漫游者》)、布鲁斯·斯特灵(《晶体点阵》)。
二、几种常见的科幻论点
1,科幻就是预言未来的
预言的精准性是此类观点最为看重的。常常有两个例子被提起:凡尔纳的登月和克拉克的地球通讯卫星。克拉克1945年发表的论文《地球外的中继》里,第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。但那些预言错了的科幻不是更多?
2,科幻是科普
专属于中国的科幻观点,在上个世纪50年代到80年代统治着中国科幻界,至今仍余音未了。但科学需要实证性,而科幻显然不具备这一特征,科幻只提供一种思维方式,乃至根本就是一种娱乐方式,既无法证实,也无法证伪,于是,20世纪80年代后期,“伪科学”的大帽子被牢牢地扣到了科幻头上,中国科幻的发展进入低谷。
3,科幻属于儿童文学
专属于中国的科幻观点。科幻属于科普,科普属于儿童文学,科幻理所当然属于儿童文学(好像就只有儿童需要普及科学知识,就只有儿童需要科学幻想似的)。参考别国的科幻,儿童科幻仅仅是科幻大家庭中的一员。
三、科幻里的幻想
1,去那遥远的地方
哲学家说:生活在别处。于是不羁的人打点行装,踏上征程,开始又一次探险。但只有科幻里的人,走得最为遥远,他们走到了时间停止的时候,走到了空间消失的地方,走到了想像力的极限。
地球,人类的家园,对它的探索从未停止过:固执得可爱的教授查林杰和他的朋友来到南美丛林中”失落的世界” ,看见恐龙和别的奇妙生物生活得有滋有味(《失落的世界》,英国,阿瑟·柯南·道尔);“鹦鹉螺”号潜艇潜到从未有人涉足的大海深处,尼摩船长举起锋利的斧头与巨大的乌贼搏斗(《海底两万里》,法国,法尔纳);可怜而又可敬的领航员,跟随“落日六号”地航飞船被困在地下六千公里的地核里,做着回到地表的梦(《带上她的眼睛》,中国,刘慈欣);天空从来就是人类的梦想,但只有“飞机”的问世才真正实现了人类征服天空的愿望,可惜那却是另一个噩梦的开始(《空中战争》,英国,威尔斯)……